Французское искусство и его представители

П ослѣднія теченія французской живописи . 79 чудовищно-экспрессивныя Сезанновскія самки — насмѣшка надъ всѣмъ, что французская академія создала въ области женской наготы; это пощечина Бугро и Кабанелю. И эту пощечину слащавой условности XIX вѣка никто не могъ бы дать лучше, чѣмъ Сезаннъ. Житель маленькой провинціи, не знавшй болѣзненныхъ чаръ городской красоты, онъ писалъ женскую наготу, какъ средневѣковый мо нахъ, видящій въ вѣчно-женственномъ лишь мате ріально-животное, первобытно-стихійное и дьяволь ское. Та же самая печать земли лежитъ и на быто выхъ картинахъ Сезанна, но здѣсь она — геніаль на. Вотъ «Крестьянинъ» съ огромными руками и какими-то черными дырами вмѣсто глазъ, грузно, какъ комъ, сидящій на стулѣ и написанный почти рельефными пластами красокъ. Это — геніальное олицетвореніе, мертвой, стопудовой, вандейской силы ... Вотъ жанровые картины «Игроки» и «Игра въ карты», но Боже мой, какъ далеки онѣ отъ елейныхъ картинокъ нашихъ передвижниковъ! Се заннъ не разсказываетъ бытъ, — онъ показыва етъ его въ его глубинной сущности. Его игроки съ ихъ тупыми лицами и флегматической игрой — да вѣдь это подлинные обыватели маленькаго го рода. Только геніальный провинціалъ могъ создать такое произведен!! . Но все же Сезаннъ — прежде всего живописецъ, и если онъ не извращаетъ бытъ внутренно, то зато онъ не можетъ не преображать его внѣшне. Какъ Соллогубъ, онъ беретъ «кусокъ жизни грубой и