Французское искусство и его представители

58

Ф ранцузское искусство . И повторяя слова Делакруа, Бодлэръ пишетъ: «Природа это лишь словарь, въ которомъ можно найти слова, составляющія фразу или разсказъ. Но развѣ можно разсматривать словарь какъ литера турное и поэтическое произведеніе? Художни ки-романтики (или фантасты) ищутъ въ немъ лишь тѣхъ словъ, которыя имъ нужны и, со единяя ихъ по-своему, придаютъ имъ совер шенно новую физіономію. Реалисты же попро сту копируютъ этотъ словарь, думая, что копи руютъ поэму ... но поэму нельзя скопировать, ее можно лишь создать!» И, въ противоположность этому типу реалиста, Бодлэръ намѣтилъ свой идеалъ художника-поэта и мечталъ объ искусствѣ, которое будетъ «царствомъ воображенія». Но какъ я уже говорилъ, Бодлэръ былъ утопистомъ. Толь ко поднявшись на вершину реализма, на тѣ высоты искусства, гдѣ уже начинается леденящій холодъ науки, художество могло снова спуститься внизъ, въ цвѣтущую и благоуханную долину интуитивнаго творчества. Только познавъ и побѣдивъ природу, художество могло освободиться отъ нея; только матеріализовавъ искусство, оно могло дематеріали зовать природу. И весьма характерно, что эту об щую эволюцію искусства пережилъ почти каждый художникъ-символистъ индивидуально. Черты новаго движенія мы встрѣчаемъ уже у стараго, но вѣчно юнаго Дегаса, о которомъ мы уже говорили, какъ о рисовальщикѣ. Поклонникъ Эн гра и реалистъ въ рисункѣ, онъ уже не удовлетво ряется реальностью въ колоритѣ, создать же но-