Французское искусство и его представители

V. Характерно, что именно въ этомъ научно-реа листическомъ характерѣ импрессіонизма, въ са момъ принципѣ оптическаго смѣшенія красокъ и таилась одна изъ главныхъ причинъ того непони манія, на которое онъ натолкнулся. Въ самомъ дѣлѣ, въ то время какъ прежніе художники пре подносили публикѣ цвѣта въ уже готовомъ, пере работанномъ видѣ, и ей ничего не оставалось, какъ только спокойно посматривать, не расходуя энер гіи, не напрягая зрительныхъ нервовъ, импрессіо низмъ потребовалъ отъ нея активнаго участія въ процессѣ творчества. Стоя передъ картиной им прессіониста, она должна была претворять хаосъ въ гармонію, прибавляя къ созерцанію кое-что отъ себя и возсоздавая цѣлое по отдѣльнымъ частямъ его. Ибо въ сущности композиція импрессіони стовъ есть не что иное какъ pars pro toto. «Развѣ можно изображать толпу съ сотней фигуръ, — ска залъ однажды Дегасъ передъ картиной Мейсонье; — толпу можно изобразить лишь съ помощью десяти фигуръ» ... Наконецъ, публику, привыкшую къ потускнѣв шимъ краскамъ старыхъ мастеровъ, шокировала