Французское искусство и его представители

П ослѣднія теченія французской живописи . 39 цѣ сороковыхъ годовъ посмѣялся надъ античными канонами въ своей серіи литографій «Histoire апсіеппе», гдѣ изобразилъ античныхъ героевъ съ современными испитыми и обрюзглыми лицами. Гюйсъ (1802 — 1892) первый воплотилъ болѣзнен ную и нервную красоту современной женщины, ко торую онъ изучилъ отъ императрицы до уличной проститутки. Гюйса можно назвать первымъ им прессіонистомъ въ области рисунка, ибо онъ — ху дожникъ мимолетнаго. Изъ-подъ его руки вышли цѣлыя серіи блуждающихъ женщинъ, скользящихъ экипажей, скачущихъ лошадей, проходящихъ про цессій ... Но подлинная революція въ области рисунка и композиція произошла лишь въ 70-хъ годахъ, и здѣсь несомнѣнно содѣйствовало вліяніе япон скихъ гравюръ и альбомовъ. Японскій рисунокъ это — рисунокъ по впечатленію въ противополож ность символическому рисунку примитивовъ и аб страктному рисунку академіи. Когда германскій граверъ XIII — XV вѣка изображалъ пейзажъ, онъ располагалъ предметы такъ, какъ они должны были быть по его представленію. Вотъ почему, не сму щаясь перспективой, онъ рисовалъ одинъ домъ надъ другимъ, ибо зналъ, что въ дѣйствительности ихъ должно быть два, и не замѣчалъ того, что одинъ за слоняетъ другой. Японцы же исходили изъ кон кретнаго впечатленія отъ данной дѣйствительности. Съ другой стороны, академія учила строить ком позицію такъ, какъ будто художникъ созерцалъ изображаемую имъ сцену, сидя en face въ балконѣ