Французское искусство и его представители

П ослѣднія теченія французской живописи . 35 грязной смѣси и приближеніи къ основнымъ цвѣ тамъ спектра. Уже Делакруа отбросилъ сѣро-бу рую смѣсь и первый пытался писать чистыми кра сками. Импрессіонисты пошли еще дальше. Они оставили на своей палитрѣ лишь 7 или 8 красокъ и вмѣсто того, чтобы смѣшивать ихъ на палитрѣ, какъ это дѣлалось раньше, стали переносить ихъ па полотно почти въ чистомъ видѣ, предоставляя глазу зрителя смѣшивать эти отдѣльныя пятна въ одно оптическое цѣлое. Такимъ образомъ, главное новшество и без смертное открытіе импрессіонизма заключалось не столько въ синтезѣ, сколько въ анализѣ, въ разло женіи красокъ. Импрессіонисты стремились къ синтезу путемъ анализа. Принципъ оптическаго смѣшенія красокъ, живопись чистыми красками — стали исходной точкой не только импрессіонизма, но и всего новаго искусства. Смѣсь красокъ ни когда не давала всей суммы лучей, отражаемыхъ каждой краской въ отдѣльности, а только ихъ общіе, потухшіе лучи. Теперь же каждая краска запѣла свою пѣсню, засверкала, какъ самоцвѣтный камень, во всю свою первородную силу. Это была не толь ко перемѣна въ техникѣ, но и цѣлая революція въ искусствѣ. Отнынѣ художникъ освободился отъ своей вѣковой болѣзни — цвѣтовой слѣпоты и по дражанія музейнымъ тонамъ; онъ пересталъ ту шить въ себѣ священное пламя и бояться яркости красокъ. Отнынѣ живопись стала возможной какъ таковая и вошла въ хороводъ искусствъ, какъ равный членъ — какъ особенный художе- 3*