Французское искусство и его представители

Послѣднія ТЕЧЕНІЯ ФРАНЦУЗСКОЙ ЖИВОПИСИ. 33 художникъ въ провиденціальномъ разсказѣ Баль зака «Le chef-d ’ oeuvre inconnu». — «Линія, это — лишь средство, посредствомъ котораго человѣкъ познаетъ предметы, но въ природѣ нѣтъ линій. Только распредѣленіе свѣта даетъ видимость пред метамъ. Рисуя, мы выхватываемъ предметы изъ той среды, въ которой они находятся» ... Онъ замѣтилъ, что цвѣта не существуютъ, какъ вещи въ себѣ, какъ нѣчто постоянное и само стоятельное, какимъ является музыкальный тонъ. Еще Ньютонъ училъ, что цвѣтъ предметовъ, это — впечатлѣніе человѣка, которое мѣняется не только въ зависимости отъ источника свѣта, но и отъ вза имнаго вліянія двухъ сосѣднихъ цвѣтовъ. И здѣсь, среди вѣчно перемѣнной природы, онъ съ удивле ніемъ убѣдился въ томъ, что въ воздушной средѣ нѣтъ постоянныхъ, локальныхъ тоновъ — нѣтъ цвѣта тѣла, нѣтъ цвѣта волосъ, нѣтъ цвѣта земли, нѣтъ цвѣта падающей тѣни, какъ этому учила ака демія съ ея разъ навсегда составленными рецепта ми. Она изображала предметы такъ, какъ будто они находились подъ стекляннымъ колпакомъ, внѣ вліянія воздушной среды. Художникъ улицы по нялъ, что его задача состоитъ въ томъ, чтобы пере давать не абстрактное, апріорное понятіе о цвѣтѣ даннаго тѣла, сложившееся у него въ полу темной мастерской, а то конкретное мимолетное впечатленіе цвѣта, которое мѣняется въ зависимо сти отъ данныхъ атмосферическихъ условій. Таковы были эмпирическія наблюденія самого пейзажиста. Остальной ходъ мысли подсказывался Французское искусство. 3