Французское искусство и его представители

П ослѣднія теченія французской живописи . 23 няло эту картину, но Наполеонъ III, вошедшій въ роль коронованнаго покровителя искусства, пове лѣлъ помѣстить ее въ устроенномъ спеціально «Салонѣ отверженныхъ», гдѣ были уже и другіе не признанные художники. «Картина Манэ, — гово рить Дюрэ, — произвела на публику такое же впе чатлѣніе, какъ дневной свѣтъ на глаза совы — ее находили черезчуръ пестрой и яркой». На самомъ же дѣлѣ картина Манэ скорѣе монохромна, чѣмъ пестра, въ ней нѣтъ лишь тѣхъ черныхъ тѣней, ко торыя свойственны академической живописи. Но мало того: Манэ обвиняли въ покушеніи на священныя основы нравственности, ибо на картинѣ была изображена обнаженной не Сусанна рядомъ съ похотливыми стариками (это было бы еще ни чего), но настоящая, современная женщина рядомъ съ настоящими и современными мужчинами въ сюр тукахъ. Но — уже не говоря о томъ, что у Джор джоне, висящаго въ Луврѣ, точно такой же сюжетъ («Концертъ») — Манэ вовсе не думалъ покушаться на общественную мораль. Задача, которую преслѣ довалъ Манэ, была ни нравственна, ни безнравствен на — она была эстетична. Его плѣняла лишь зри тельная красота красочныхъ пятенъ, лишь радост ный контрастъ нѣжно-бѣлаго тѣла съ черными сюртуками. Правда, уже реалисту были свойственны любовь къ вещамъ и извѣстный культъ формы, но онъ любилъ вещи не какъ художникъ, а какъ познаю щій субъектъ и устами Прудона требовалъ, чтобы идея, изображаемая художникомъ, была всегда «ло-