Французское искусство и его представители

14 Ф ранцузское искуссгво . климатическихъ условій, дѣйствующихъ наперекоръ ходячему представленію. Ибо, какъ доказываетъ исторія искусства, чувство красокъ расцвѣтало именно въ тѣхъ странахъ, гдѣ сырой и легкій ту манъ смягчаетъ контуры предметовъ, окутывая ихъ воздушной дымкой. Наоборотъ, въ странахъ юга, въ странахъ солнца, гдѣ тѣни и контуры рѣзки — не цвѣтъ, а форма выступаетъ на первый планъ, не краска, а линія преобладаетъ въ искусствѣ. Вотъ почему Венеція, Фландрія, Голландія и Англія родили живописцевъ, въ то время какъ Египетъ, Греція и Южная Италія создали скульпторовъ. Итакъ, въ пейзажахъ Тернера (1775 — 1851) впервые засіяли свѣтлыя и воздушныя краски, про пуская золотые солнечные лучи. Здѣсь же въ 1843 году прозвучалъ призывъ Рескина, став шій лозунгомъ всего новаго искусства: назадъ къ природѣ, къ природѣ, въ которой нѣтъ ни чего чернаго и бураго! Рескинъ провидѣлъ основные принципы той техники, которая впо слѣдствіи легла въ основу импрессіонизма, но на этомъ завоеваніи и остановилась англійская живопись. Сдѣлавъ шагъ впередъ, Рескинъ сдѣ лалъ два шага назадъ. «Молодые художники, — писалъ онъ, — должны идти къ природѣ со всей простотой своего сердца и слѣдовать за нею по корно и благоговѣйно, имѣя только одну мысль: понять ея урокъ, ничего не отбрасывая, ничего не презирая, ничего не выбирая» («Modern Peinters»). Ботанической точности требовалъ Рескинъ прежде всего; оказалось, что художникъ сбросилъ черные