Французское искусство и его представители

Т ри салона . 187 костюмахъ. Нео-классики потому-то и отвернулись отъ дѣйствительности, что не прозрѣли въ ней ни чего, кромѣ этихъ мѣщанскихъ уродливо-черныхъ костюмовъ. Но вернувшись къ сіяющей наготѣ ан тичности, они невольно отъединились отъ совре меннаго міроощущенія, стали олимпійцами. Вотъ почему отъ «Галатеи» Мориса Дени съ ея почти академическимъ рисункомъ и безстрастно-лазур ными красками вѣяло такимъ внутреннимъ холо домъ. Разрывъ съ современностью приводитъ нео классиковъ къ опасности внѣшняго эстетизма ... Итакъ, въ то время какъ въ оффиціальныхъ Са лонахъ мы видѣли тысячи портретовъ, въ кото рыхъ было все, что угодно, но не было человѣка, здѣсь, въ этомъ маленькомъ оазисѣ Салона «Не зависимыхъ» идетъ часто наивное и однобокое, но искреннее и напряженное исканіе человѣческой кра соты. У эмпириковъ изъ оффиціальныхъ Салоновъ нѣтъ того религіознаго чувства жизни, о которомъ говорилъ Маттисъ; вотъ почему они способны тво рить цѣнности, имѣющія лишь мѣновое значеніе, здѣсь же зачинается попытка созданія дѣйстви тельно жизненныхъ и великихъ цѣнностей. И еще одна черта: въ оффиціальныхъ Салонахъ рѣшитель но преобладаютъ нѣжно-сладкіе и усыпляющіе тона (какъ, напр., у сладчайшаго Аманъ Жана, этого художника гостиной), тона, поющіе о выро жденіи и смерти, — здѣсь звучитъ хотя и менѣе стройный, но буйно-громкій хоръ сверкающихъ и жгучихъ красокъ, которыя говорятъ жизни свое радостное да!