Французское искусство и его представители

Т ри салона . 181 этого теченія какъ нельзя ярче демонстрирова- лась пейзажами Синьяка, теоретика пуэнте- лизма. Его пейзажи должны были изображать Ве нецію и Верону, лучезарные и смѣющіеся горо да, но отъ его полотенъ, испещренныхъ одно образными точками, вѣяло лютымъ холодомъ мате матики. Они были залиты не пылкимъ солнцемъ Италіи, а мертвымъ свѣтомъ электричества ... Пу- энтелизмъ изжилъ самого себя; это осколокъ того періода, теперь уже превзойденнаго, когда техника была единственной задачей французской живописи. Техницизмъ, самодовлѣющій и отъединенный отъ внутреннихъ переживаній, больше не плѣняетъ мо лодыхъ художниковъ. Намъ уже приходилось указывать на то, что во французской живописи сейчасъ завершается ли квидація импрессіонизма, преодолѣніе эскизности. На выставкѣ текущаго года также чувствовалась растущая забота о композиціи, о вымыслѣ, тя готѣніе отъ этюда къ картинѣ. И какъ ни ве ликъ современный разбродъ, все же можно найти нѣчто общее въ живописи молодого поколѣнія. Это — устремленіе къ художественному антропо ­ центризму. Царство nature-morte ’ a и пейзажа подходитъ къ концу и уступаетъ дорогу царству человѣка. Правда, здѣсь же на выставкѣ мы видѣ ли какъ бы послѣднюю дань фетишизму ве щей. Мы говоримъ о Nature-morte^ и пейзажѣ Брака. Это — вещи, утратившія форму, безконеч ныя наслоенія сталактитовъ, какой-то глухой ла биринтъ, въ которомъ человѣкъ заблудился и пе ­