Французское искусство и его представители

Т ри салона . 175 государственномъ столѣ. Вы видите здѣсь огром ныя аллегорическія группы, статуи генераловъ и солдатъ, умирающихъ за «дорогое отечество», и свободу, какъ, напр., банальная группа «Le Ѵеп- geur» Дюбуа, которая должна испортить Пантеонъ, уже, впрочемъ, испорченный военной мазней Де- тайля. Страсть буржуазныхъ демократовъ воз двигать другъ другу памятники и бюсты доходитъ до настоящей маніи, и когда видишь всѣ эти без дарныя и безобразныя произведенія, купленныя и заказанныя государствомъ и муниципалитетами, — хочется взмолить о пощадѣ общественныхъ пло щадей и скверовъ! Затѣмъ бросалось въ глаза обиліе жанровыхъ группъ съ массой фигуръ; та ковъ, напр., «L ’ Accident» («Случай на улицѣ»), гдѣ около 30 фигуръ, или «Три весны», гдѣ гуськомъ выступаютъ три пары. Изображеніе множества — не новость въ скульптурѣ, но когда греки изобра жали циклъ Ніобеи съ дѣтьми или военныя сце ны, — они подчиняли отдѣльныя фигуры ритму об щаго движенія. Въ салонныхъ же группахъ въ рас положеніи фигуръ не ритмичность, а скорѣе анек дотичность и дѣйствительно «Случай». Они созда ны не любовью къ формѣ, а любовью къ жанру ... Имѣется здѣсь и русская работа — большая брон зовая статуя Петра Великаго, сдѣланная Л. Берен- штамомъ, но она не дѣлаетъ чести русскому искус ству и не можетъ идти въ сравненіе съ тѣмъ ма ленькимъ, но подлиннымъ Петромъ Великимъ, ко тораго написалъ М. Добужинскій ... Столь же мед вѣжью услугу русской живописи оказалъ, кстати