Французское искусство и его представители

Т ри салона . 173 То же приходится сказать и о тѣхъ тысячахъ женскихъ тѣлъ, которыя розовѣютъ въ Салонахъ на каждомъ шагу. Для художниковъ они предста вляютъ, несомнѣнно, наилучшую статью дохода, такъ какъ «Nus» всегда фотографируется для ка талоговъ, альбомовъ и открытыхъ писемъ и погло щается вѣчно алчущимъ женскаго тѣла Парижемъ. Въ этомъ смыслѣ «Nu», расчитанное на массоваго и неопредѣленнаго потребителя, является какъ бы антиподомъ портрета, запираемаго послѣ выставки въ четырехъ стѣнахъ гостиной ... Но подождемъ еще радоваться подобной «демократизаціи» искус ства, ибо если рыночная цѣна этихъ картинъ вы сока, то художественная цѣнность ихъ крайне низка. Всѣ эти неисчислимыя «лежащія» и «ку пающіяся» женщины представляютъ собой избитые, академическіе шаблоны — словно портреты съ гипсовыхъ статуй, окрашенныхъ въ розовый цвѣтъ. Здѣсь сказывается весь вредъ того трех лѣтняго пребыванія въ Римѣ, которымъ нѣкогда были удостоены эти художники и откуда они вы везли этотъ абстрактно-космополитическій типъ женщины ... Но особенное обиліе женскихъ фигуръ въ отдѣлѣ скульптуры, и когда смотришь на всѣ эти женскія тѣла, символизирующія «Новую Эру», и «Республику», и «Живопись», и «Осень», и «Безконечность» — невольно вспоминаешь мѣткое замѣчаніе нашего сельскаго учителя Тяпушкина. «Прочтешь въ каталогѣ Истина, а глаза-то смо трятъ совсѣмъ не туда ... Отчаяніе ... подойдешь,