Французское искусство и его представители

170

Ф ранцузское искусство . брандтъ осмѣлился въ своемъ «Ночномъ об ходѣ» подняться надъ этой каждодневностью, выйти за грани реализма, — онъ впалъ въ неми лость ... Черезъ 150 лѣтъ, на второй день послѣ Великой революціи начинается такой же расцвѣтъ портрета и во Франціи, гдѣ «каждый разбогатѣвшій буржуа былъ счастливъ повѣсить въ гостиной свой портретъ» (Benoit, «L ’ Art fran?ais sous la Revolution»). Съ па деніемъ Имперіи реалистическая тенденція въ пор третѣ окончательно восторжествовала. Послѣ по луклассическаго Давида появляется Энгръ, этотъ первый подлинный портретистъ французской бур жуазіи, давшій въ своемъ «Portrait de Bertin» (ре дакторъ «D£bats») синтетическій образъ хитраго дѣльца, 1'homme d ’ affaire XIX вѣка, съ необычайно сильной экспрессіей во всей самодовольной фигурѣ. Энгръ презиралъ живопись, говоря, что краски «никчемное украшеніе» рисунка («agrtment neglige- able»), и эта безцвѣтность Энгровскихъ портретовъ чрезвычайно характерна — она являлась выраже ніемъ безцвѣтности той новой жизни, которая на ступила послѣ паденія Имперіи. Дѣловымъ людямъ было не до прикрасъ ... Но зато какой крикъ негодованія поднялся, ко гда въ концѣ 50-хъ годовъ Курбэ изобразилъ про винціальную буржуазію во всемъ реализмѣ ея мѣ щанскаго уродства! Французская буржуазія, рань ше требовавшая «только правды», перестала лю бить эту правду, ставшую для нея теперь менѣе пріятной, чѣмъ она была раньше. Ея вкусы повы-