Французское искусство и его представители

Т ри салона . 167 почерпнутые изъ кинематографа. Такова, напр., кровавая картина «Аісооі» Захари, купленная На ціональной лигой для борьбы съ пьянствомъ, или «Lettre anomine», изображающая цѣлую семейную драму, которая заставляетъ публику ломать себѣ голову, а насъ — вспомнить вѣрное замѣчаніе Гон кура, что «никто въ мірѣ не выслушиваетъ столько глупостей, какъ картина». Но все же со временная буржуазія переросла уже эти сентимен тальные, семейные жанры, которые до слезъ тро гали ея бабушекъ — она стала солиднее. Теперь ее интересуютъ не только сюжеты «государственной» важности, какъ, напр., «Пріѣздъ президента», изо браженіе «Республики» или «Вторженіе прусса ковъ», но и картины изъ области рабочей жизни. Обиліе этого «рабочелюбія» въ оффиціальномъ са лонѣ «Artistes Fran?ais» весьма характерно для переживаемаго политическаго момента, когда кле- мансизмъ проникъ даже въ искусство. Тутъ есть идиллическое изображеніе мирнаго счастья проле тарія, въ родѣ триптиха Фурніе; есть скульптура: «Видѣніе рабочаго», которому грезится золотой дождь, или «Рабочій и Фортуна» съ рогомъ изоби лія, откуда сыплются золотыя монеты. Есть «Рес публиканскіе законы, охраняющіе слабыхъ и не счастныхъ», или «Благотворительность», передъ ко торой съ благоговѣніемъ преклоняется бѣдная семья. Среди скульптуры есть мраморная группа работы Маргета, одного изъ «безсмертныхъ», пред назначенная для памятника Вальдеку Руссо и изо бражающая «Законъ о синдикатахъ»: «Демократія