Французское искусство и его представители

136 Ф ранцузское искусство . называютъ Монэ лирикомъ: въ томъ то и отличіе пейзажей Монэ отъ paysage intime Коро, что пер вые являются чистой живописью, отвлеченной отъ всякаго внутренняго переживанія. Пейзажи Коро подернуты дымкой воспоминаній, пейзажи Монэ но сятъ какой-то космическій, .безличный характеръ — въ нихъ нѣтъ человѣка. У Монэ и импрессіони стовъ была огромная сила воспріятія, но не было почти никакой творческой силы. Импрессіонизмъ обогатилъ живопись нетлѣнными завоеваніями въ области техническихъ достиженій, но фактически онъ свелся къ живописной стенографіи. Но этотъ душевный складъ, лежавшій въ основѣ импрессіо низма, уже превзойденъ молодымъ поколѣніемъ французскихъ художниковъ и вызвалъ здоровую реакцію. Техницизмъ лишается своего первен ствующаго значенія; погоня за мимолетными впе чатлѣніями смѣняется устремленіемъ къ монумен тальности, заботой о композиціи. Мы присутству емъ при несомнѣнной ликвидаціи импрессіонизма, какъ настроенія; — вотъ почему почва ушла изъ- подъ ногъ Монэ. Зачинатель импрессіонизма, одинъ изъ первыхъ бойцовъ за новое искусство, по палъ въ положеніе, полное трагизма: надо было идти впередъ вслѣдъ за молодежью или остаться одному ... Случилось второе: учитель остался позади уче никовъ. И опять-таки, для объясненія этого явле нія мы не можемъ удовольствоваться ссылкой на преклонныя лѣта художника. Не годы преобража ютъ подлиннаго художника, а онъ преодолѣваетъ