Французское искусство и его представители

П ослѣднія теченія французской живописи . 121 классицизмъ съ модернизмомъ. Nus Валлоттона — это попытка претворенія современной наготы въ классическій канонъ, попытка постановки мрамор наго памятника современной женщинѣ. Валлоттонъ точно такъ же, какъ и ванъ-Дон- генъ, не разрываетъ пуповину, соединяющую его съ современностью. Только такимъ можетъ быть подлинный классицизмъ. Не отказываясь отъ куль ­ турнаго наслѣдства, черпая свои силы въ вѣчныхъ родникахъ творчества, мы должны стремиться къ созданію нашего великаго искусства, къ насыщенію его нашимъ, а не заимствованнымъ содержаніемъ. Правда, здѣсь передъ нами встаютъ подвод ные камни современности, затрудняющіе подходъ къ величавымъ берегамъ «grand art ’ a» и часто обрекающіе на неудачу всѣ попытки этого подхода. Нельзя забывать того, что монументальное ис кусство минувшихъ вѣковъ выростало органически изъ своей эпохи, являясь отстоявшимся синтезомъ, кристаллизованнымъ итогомъ религіозно-эстетиче скихъ чаяній націи. Таковы были всѣ великія при митивныя и классическія школы искусства; такова была египетская и греческая скульптура, таково бы ло готическое искусство и живопись ранняго возро жденія (эта живопись народная par excellence); та ковъ былъ стиль Людовика XV. Каждый худо жественный стиль зачинался въ нѣдрахъ народа, хотя и формулировался немногими. Въ каждомъ художественномъ произведеніи есть два элемента — • стиль коллективный и стиль личный. Бываютъ эпохи, когда первый преобладаетъ надъ вторымъ и