Французское искусство и его представители

П ослѣднія теченія французской живописи . 1Ц номенализма. Импрессіонизмъ отмѣчалъ, стеногра фировалъ лишь бѣглое и непосредственное, внѣшнее и чисто оптическое впечатлѣніе вещей. Личность художника импрессіониста дробилась на отдѣль ныя мгновенія, концентрируясь лишь въ зри тельномъ нервѣ. Не такова психика художника- символиста. Онъ стремится воплотить не только то внутреннее и сложное переживаніе, которое рож даютъ въ немъ отдѣльныя вещи, но и связать ихъ въ одно цѣлое при помощи ассоціацій обра зовъ и ощущеній. Мы уже указывали на то, что ванъ-Гогъ и Сезаннъ пользуются желтыми и си ними красками какъ мажорной и минорной гам мой ... Итакъ, собираніе воедино разорванныхъ клоч ковъ души, сознательная оркестрація красокъ, со знательное устремленіе къ синтезу — такова основная черта символизма или, лучше сказать, син ­ тетизма. Поэтъ Aurier, теоретикъ движенія, созда етъ еще одно опредѣленіе для этой живописи — ■ идеизмъ, желая этимъ подчеркнуть то, что въ основѣ ея лежитъ п ластическое воплощеніе вну трен нихъ -идей. Но это названіе черезчуръ отда- - етъ платоновской философіей ... Въ свѣтѣ синтетизма всѣ вещи обрѣтаютъ эсте тическую цѣнность въ глазахъ художника. Исче заетъ дѣленіе на «высокій» и «низкій» стиль — об ласть сюжетовъ становится такой же всеобъем лющей, какъ сама жизнь. Исчезаетъ дѣленіе пред метовъ на одушевленные и неодушевленные. Толь ко теперь можно говорить о «психологіи» натюр-