Французские расписные эмали XV–XVI веков

тов художественного восприятия. Неискушенный глаз случайного музейного посетителя при рассматривании расписных эмалей часто даже не догадывается, что перед ним медные изделия; настолько тщательно скрыта сама основа вещи. Здесь, кстати, затронуть один очепь интересный вопрос. Откуда лиможские мастера брали необходи мую им медь, которая, принимая во внимание массовость производства, требовалась в огромном количестве? В виду того, что ближайшие к Лиможу рудники по добыванию меди находились за пределами Франции, в северной Испании, следует предположить, что все лиможские изделия, как с выемчатой, так и расписной эмалью, сделаны из импортной испанской меди. Технические затруднения при работе с эмалевыми красками способствовали очевидно тому, что лимож ские мастера мало придавали значения личному худо жественному творчеству. Только в конце ХУ и в самом начале XVI вв. — так называемая старая школа — Эмальеры проявляли некоторую художественную само стоятельность, а затем очень быстро стали удовле творяться копированием распространявшихся в то время по всей Западной Европе в огромном количе стве гравированных листов. Многие выдающиеся ма стера гравировального искусства Германии, Италии и Франции копировались в Лиможе. Э м а - І ь е ры вос производили или целиком всю композицию или отдель-