Формализм в живописи

оно пропущено через импрессионистскую, интуитивистическую призму (Истомин). Вплотную к Шевченко из молодежи примыкает Барто, отличающийся от своего учителя — по своему много думающего большого мастера — полнейшей уже выхолощен ностью, сведением живописи к чисто эстетскому «времяпровож дению». Сюда же надо отнести (в перекличке со Штеренбергом) Гончарова. Далее надо выделить группу романтиков-интуитивистов, трепетно, «нервно» боящихся нашей действительности и уходящих в некую отвлеченную лирику, претворенную в глубоко субъек тивных образах-символах. Во главе этой группы — Тышлер и Лабас. Из более молодых к ним примыкают в большей или мень шей степени Козлов, Щипицын, Ивановский. Как особую группу надо выделить Древина и Удальцеву с примыкающими к ним Семашкевичем, Ермиловой и Платовым. Ведущая в этой группе линия — своеобразная живописная «во ронщина», ставка на примитивность, детскость, непосредствен ность впечатления, освобожденного от какого бы то ни было социального опосредствования. Условно к этой же группе мо гут быть отнесены Глускин и Перуцкий. Позиции «аналитической» живописи, вперемежку с патоло гическими приемами самого упадочнического экспрессионизма, занимает ленинградская группа Филонова. Здесь налицо смехо творное (если бы оно не было столь болезненно) совмещение самого примитивного, вульгарного материализма (пресловутые «формулы»: комсомольца, ленинградского пролетариата, мирового расцвета и пр.) с кошмарными, мистическими фантазиями: трехглавые люди, лица с оголенными, как на анатомических таблицах, мышцами и т. п. Супрематисты, беосюжетники — рыцари черных квадратов и геометрических сочетаний ровно закрашенных плоскостей, отри цающие начисто какое бы то ни было идеологическое содержа ние искусства, обломки крушения времен тех «славных пла ваний», когда при помощи Наркомпроса (в годы военного ком мунизма) футуризм и формализм самозванно пытались занять «вакантное место» пролетарского искусства... до организован ного возмущения этим фактом широкой пролетарской обще ственности (по линии живописного руководства активизированы были в этот период Штеренберг, Пунин и др.). Лидеры остатков этого направления — Малевич, Клюн, Суетин. Если к этому, количественно довольно внушительному, списку