Формализм в живописи

иую действительность, подкрепленное реакционными, полити чески инсинуирующими теориями, —самозванно нарекалось «ле вым искусством». Пора разделаться с этой терминологией, не вводить ее больше даже условно в советскую научно-иссле довательскую, критическую литературу, отведя формалистам са мый правый фланг фронта искусств. Ибо формалисты являются явными проводниками буржуазных влияний в нашем искусстве: Они пытались и пытаются под внешне-революционной маркой протащить к нам то искусство, которое разоблачалось неко торыми, наиболее дальновидными и умными буржуазными ху дожниками еще задолго до революции, — художниками-мирискус сниками, на страницах того же «Аполлона» (правда, раннего периода 1909—1912 гг. ). Известный художник Л. Бакст, сам находившийся во власти декоративистской живописи, не мог, конечно, по своей ультра буржуазной природе, выйти на какой-либо новый путь, на путь того «лапидарного стиля», который, по его, мнению, дол жен определить будущее живописи, писал: «Итак будущее искусство идет к новой, простейшей форме, но для того, чтобы эта форма получила значительность, чтобы она оказалась син тезом частичных исканий художников, необходимо откинуть массу деталей от ее реального прообраза. «Если это условие не соблюдено, если вдохновение ху дожника не основывается на реальной форме, тогда нет под линности и серьезности в его пластическом вымысле, мы не верим его картине. Большинству современных картин не удается убедить зрителя в законности вымысла, изображенного негод ными средствами — небывалыми огромными глазами, яйцевидными овалами героев и героинь, паутинными, безкостными тулови щами, шарлатанскими нимбами, фальшивою хлорозною краской, всем, вплоть до анатомически недопустимых чудовищ, до архи тектонически нереальных построек. «Вся плоть этих литературно-живописных видений создана не глазом, а мозгом и часто циркулем художника, и самый характер такого живописного вымысла враждебен пластическому воплощению. «Ясно, что оторванность от реальной формы лишает идеал элементов, дающих ему законность существования, и следо вательно, создавая идеальную, еще не существующую форму, художник должен отнестись к ней, как к реальности потусто роннего порядка.

«

Формализм в живописи.