Этюды по истории архитектуры Смоленска и белорусской Смоленщины

этой церкви. Отсутствие

без чего невозможна та или иная аттрибуция

западной

памятников церковного

до сего времени

изданных

зодчества

исследованием церквей не-

России и заставляет нас

пока ограничиться

большого сравнительно района, особенности их кон- струкции, но по возможности происхождение и место их по отношению к родственной им украинско-галицийской церковной архитектуре. Церковное искусство белорусской Смоленщины, выросшее на ее выяснив не только

как своебразием своих

в 17 — 18 веке, привлекает наше внимание,

почве

в особую группу западно-русских

форм, выделяющих

его произведения

до сего времени обследованных,

памятников, еще очень мало

так и по

своей роли по перенесению в русское искусство конструктивных западной архитектуры. Эти особенности, характеризующие смоленское церковное искусство 17 — 18 века и определяющие его историко-художе- ственную ценность, в той или иной мере касаются, как каменного зод- чества, так и памятников деревянной архитектуры Смоленского края. Существеннейшее значение в развитии художественных форм каждой страны имеет топография той или другой местности. Области, занимаю- щие замкнутую в географическом отношении территорию, удаленную от путей экономических и культурных сообщений, по своим условиям, в искусстве всегда являются носителями традиции. Творческие силы насе- ления в таких странах, лишенных притока художественных идей извне, получают устремление к стилистической изощренности и усовершенство- ванию своих древних конструкций и уборных мотивов. Зодчество их всегда консервативно, если не сказать больше, архаично. Как на пример, укажем на деревянное зодчество Бойковщины, области резко отграничен- ной от остального мира в Карпатах и удаленной от главнейших торго- вых дорог, которые вместе с тем служат и проводниками культурных влияний, — искусство несомненно сохранившее традиции глубокой древ- ности, при том традиции строго национальные '). Наоборот, в искусстве стран, расположенных на пути международ- ных экономических и культурных сношений, обычно значительную роль играют элементы заимствованные через воздействие соседних художест- венных культур, хотя бы затем и претворенные в духе народного искус- ствопонимания. Такое положение занимала в свое время белорусская Смоленщина. Место ее в узле важнейших для восточной Европы эконо- мических сообщений, явилось причиной того, что Смоленская область в течении нескольких столетий (вплоть до конца 17 века) служила об'ектом для культурного воздействия то со стороны Москвы, то со стороны Ли- товско-Русского государства, а позднее со стороны Польши. Вместе с тем, топографическое «положение области создавало в ней благоприятную почву и для восприятия шедших теми же путями художественных влияний. Скрещение и смена художественных форм, заимствованных от западных и восточных соседей, является, пожалуй, самым характерным фактом в мотивов

1 ) Ср. Ш м и т Ф. И. Искусство древней Руси — Украины. Харьков

1919 г. стр. 14

и след.

48