Эстетика. Том третий

бенно шекспировские герои—это сами по себе завершенные, цель ные, сложившиеся люди, так что мы требуем, чтобы и артист представил их нашему созерцанию во всей этой их полноте. По этому интонации голоса, способ декламации, жестикуляция, вы ражение лица, вообще весь внешний вид и внутреннее выявле ние требуют своеобразных особенностей, соответствующих опре деленной роли. Благодаря этому не только речь, но и жесты с их много гранными нюансами приобретают совсем иное значение; и поэт даже доверяет жестам актера многое из того, что древние выра зили бы словами. Таков, например, конец «Валленштейна». Ста рый Октавио во многом способствовал падению Валленштейна; теперь он находит его злодейски убитым по наущению Буттлера, и в тот самый момент, когда и графиня Терцки заявляет, что приняла яд, приходит императорское послание. Гордон прочиты вает надпись и передает письмо Октавио, бросая на него взгляд, полный упреков. Он говорит: «Князю Пикколомини». Октавио пугается и с болью поднимает глаза к небу. Что чувствует здесь Октавио, получая вознаграждение за услугу, в кровавом исходе которой он повинен больше других, здесь не сказано словами, но выражение целиком предоставлено мимике актера. При таких требованиях, предъявляемых в наше время к драматическому искусству актера, поэзия нередко оттесняется на задний план материалом своего изображения, чего не знали древние. Ведь актер, будучи живым человеком, обладает, как и всякий человек, своими природными данными в отношении го лоса, фигуры, выразительности лица, и он должен или отка заться от всего этого ради выражения всеобщего пафоса и ро довой характеристики, или же привести .свои самобытные чер ты в гармонию с образами поэзии, отличающимися большей полнотой и богатством индивидуализации. ѴѴ· Теперь актеров называют артистами, художниками и воз дают должное их художественному призванию; с точки зрения нашего современного умонастроения быть актером не позорно ни в моральном, ни в социальном отношении. И это справедливо: ведь искусство это требует таланта, разума, терпеливости, усер дия, опыта, знаний, а на вершине своего развития и гениальной одаренности. Ибо актер не только должен глубоко проникать в духовный мир поэта и в свою роль, делая свою индивидуальность всецело соответствующей им как с внутренней, так и с внешней стороны, но он должен во многом совершенствовать их своим лич ным творчеством, заполнять пробелы, находить постеленные пере ходы и вообще своей игрой истолковывать поэта, выявляя перед ,569