Эстетика. Том третий

ограничиваются исключительно подобными описаниями. Но то гда не реальная объективность и ее пластическое живописание составляют собственно лиричоскпй элемент, а созвучие внешнего и души, возбужденное пм настроение, сердце, как опо чувствует себя в таком окружеппп, так что черты, представленные пашему взору, должны не изобразить тот пли иной предмет для внешнего созерцания, а привести к внутреннему сознапию душу, которая вложена в этот предмет, и пробудить в пас те же чувства и пред ставления. Самым ясным примером этого служат романс и баллада, ко торые, как я уже заметил выше, тем более делаются лирически ми, чем более подчеркивают опи в своем рассказе об определен ном событии все то, что соответствует внутреннему душевному состоянию поэта во время его рассказа, представляя все проис шествие таким образом, что в нем слышится живой отзвук этого настроения. Поэтому всякое настояшее живописание внешних предметов, как бы ни было оно наполнено чувством, и даже про странная характеристика внутренних ситуаций всегда менее дей ственны в лирике, чем лаконичная сжатость и многозначительная сосредоточенность выражения. β β. Во-вторых, лирический поэт может использовать и эпи зоды 9 прибегая к их помощи, однако, по совершенно иной причи не, чем эпический поэт. В случае эпоса эпизоды заключены уже в понятии целостности, отдельные стороны которой объективно приобретают самостоятельность π выступают одновременно в ка честве моментов, задерживающих и тормозящих развитие эпи ческого действия. В лирике же эпизоды оправданы субъективно. Ведь живой индивид гораздо скорее может обозреть весь внут ренний мир, он вспоминает по различнейшим поводам самые раз личные вещи, сочетает самые разнообразные явления и своим воображением и созерцанием увлекается в разные стороны, не отступая при этом от своего основного настроения или же от предмета своей рефлексии. Подобная жизненность свойственна и поэтическому внутреннему миру, хотя большей частью труд но бывает сказать, что следует считать эпизодическим в том или ином лирическом стихотворении. Вообще же всякие отступле ния, если только они не нарушают единства, и в первую очередь неожиданные повороты темы, остроумные комбинации и вне запные, почти насильственные переходы принадлежат как раз лирике, и только ей. γγ. Поэтому способы развития и взаимосвязи целого в этой области поэтического искусства могут быть совершенно отлич ными и даже противоположными по своей природе. В целом 17* 515