Эстетика. Том четвертый

искусства анахронизм I 288. Аспект непосредственности и естественнос ти в художественном творчестве I 295. Естественная живость в клас сическом искусстве II 147. Естест венная задушевность II 255. Есте ственность и жанровая живопись у голландцев II 309—311. Естест венность и подражание существую щему у Дидро, Гёте, Шиллера и Коцебу II 308. Естественная иллю зия II 312. Естественное начало искусства III 9. Естественные функ ции и скульптура III 120—121. Естественное направление глаза III 133. В качестве отдельного субъекта человек обладает естест венным бытием III 186. Скульптура не ограничивается воспроизведени ем лишь естественного бытия III 198. Естественность изображения проистекает из игры цвета III 228. Естественность изображения, кото рую ввел в искусство Джотто III 265—266. Естественная жизненность в живописи III 269—270. Теория, которая хотела изгнать стихосло жение на том основании, что оно противоречит естественности III 395 551—552. В эпическом изобра жении на первый план выдвигает ся природная сторона характера III 441. Природная одаренность и художественное образование III 504. Естественное и прозаическое III 551. Естественность выражений III 551. Естественное право IV 51 52 67—72. Естественная склонность IV 54 55. Естественная нравствен ная общественность есть семья IV 85. Естественная религия (религии природы) IV 116—123 219—231 244 252 264 278 281 354. Представление о естественной доброте человека IV 311.

Живопись и действительность III 227. Принцип подражания природе и живопись I 51 III 227. Связь между духовным значением и чув ственным материалом в живописи I 92 260 III 197—204. Выделение лишь одного момента в живописи I 182. Живопись в отношении си туации I 182 213 214. Зримость как таковая в качестве материала в жи вописи I 92 93. Живопись и мане ра художника I 303. Живопись и пафос I 241. Живопись и стиль I 305. Внутреннее переживание как предмет изображения живописи II 259 263 III 18. Живопись и арабес ки III 53. Живописная сторона в садово-парковом искусстве III 91. Пропитанность внешнего мира субъ ективностью в живописи III 195— 196 207. Понятность в живописи III 249—250. Частные особенности и характерное в живописи III 253. Специфика живописи III 188 191— 193 207 222 224 244—246 277. Вре мя в живописи III 245—246. Дейст вие в живописи III 204 245—246 248—249 259. Движение фигур в живописи I 257. Ситуация в живо писи III 207 245 - 246 248 258 268 283. Созерцание в живописи III 198 - 199 207 240 246 255 259 282. Группировка образов в живописи I 259 III 64 244 252 257 259. Чув ство в живописи III 203—204 208 246 248 250. Содержание живопи си I 52—53 93 170—171 177—179 III 192 195 - 197 205—206 210 2 2 2 - 224 228 254 257—258 277. Народ в живописи III 213. Материал в жи вописи III 191 194—195 198 201 206 224 228 241 306 352. Свет в живо писи III 201—203 228 231—239. Цвет в живописи I 303 III 202 227 230— 240 252 277 286 3 4 7 - 3 49 352 368 398. Линейная перспектива III 229 236. Воздушная перспектива III 236 - 237. Рисунок I 296 III 229— 230 256. Колорит III 192 205 2 3 0 - 240 244 257—259 272 277 286. Ком позиция III 192 241 244 252 274. Сюжет III 193 204—208 216 223 225 228 259. Живопись и скульптура III 97—99 196—199 203 207 229 241

Живопись

Живопись как романтическое ис кусство I 92 93 95 II 29 III 188 192—193 223 277 343 350 352 475. Портретный характер живописи в романтическом искусстве II 307.

588 /