Эстетика. Том четвертый

ная действительность в живописи III 243. Живая действительность в итальянской живописи III 262. От ношение поэзии к действтельнос ти III 378—379. Вымысел и дейст вительность у Гомера III 455. Про заическая действительность у Сер вантеса III 489. Реальная дейст вительность в стихотворении на случай III 500. Действительность в драме III 557. Если художник не может дать подлинной истины дей ствительности, он прибегает к тро гательному как средству уйти от действительности IV 57. Действи тельность как развивающаяся и раскрывающаяся жизнь IV 46. Пра во и действительность IV 36. Иудей ский дух и действительность IV 45. Дух христианской общины и дей ствительность IV 45 46. Возмож ность и действительность IV 61 62 155. Дух в форме действительности, сознающей себя самое, есть чело веческий закон IV 85. Действитель ность и идея I 152—153 IV 154. Действительность и идеал IV 154 284—285. Действительность в скеп тицизме IV 108. Действительность и нравственная цель IV 100—101. Действительность цели есть цель поступков IV 100. Действитель ность духа IV 111—116 169. Дейст вительность и идеальность IV 362. Практическая деятельность челове ка I 37. Единство, созданное чело веческой деятельностью I 265—273. Деятельность ради целого в гречес ком и римском государстве IV 27 28. Общие и индивидуальные цели и деятельность в античном мире IV 26-^27. Одинаковые цели как предмет объединенной деятельности IV 43. Эстетическое объединение творческой деятельности и ее продукта IV 54. Противоположнос ти нравственной деятельности IV 98—102. Творческая деятельность IV 261. Деятельность (см. также Действие)

Дифирамб — см. Лирика

Драма

Богатая коллизиями ситуация как предмет драматического искусства I 213 214. Изображение внешних обстоятельств в драме I 286. Срав нения в драматических произведе ниях II 126—131. Драма как форма романтического искусства III 369. Принцип драмы III 539—543 572. Драматическое в собственном смыс ле слова III 551 563. Содержание драмы III 441 537 - 538 542 543 554. Форма драмы III 537—538 554. Дра ма как высшая ступень искусства III 537. Предпосылка возникнове ния драмы III 428 539 559 IV 449. Драма — это создание уже разви той внутри себя национальной жиз ни III 539. В драме объективное представляется как принадлежащее субъекту III 420. Объединение в драме особенностей эпоса и лирики III 420—421 539—540. Особенности драмы в отличие от эпоса и лири ки I 259 III 427—428 448 4 5 1 - 4 52 459—460 463 468 472 476 493 - 497 505 509 533 537 - 539 541 - 542 544 548—550 559 5 7 2 - 5 73 589— 590. Народ в драме III 539. Единст во места в драме III 544—545. Един ство времени в драме III 544—546. Единство действия в драме III 544 546—547. Драматический характер III 450 452 538—542 544 546— 551 557—560 566 5 7 3 - 5 78 5 8 3 - 5 84 586 589—610. Ситуация в драме III 539 549 557 565 - 566 581. Конфликт в драме III 472 519 539 540 543 5 4 5 - 5 50 574—578 583 586. Коллизия между страстью и долгом IV 96. Монолог III 550 552. Диалог III 550 552 553.. Синтез искусств в драме III 562. Драма и музыка III 334— 335 562 566—567 571. Виды драма тической поэзии III 572—615. Дра ма для чтения III 564—565. Коме дия как вид драматической поэзии III 538 561 570 573 579 - 582. Траге дия как вид драматической поэзии III 538 561 570 573 - 579. Драма как

583/