Дворцы Франции XVII и XVIII веков

и построением объемов, как в Мэзон. Лево в еди- ном творческом акте оформляет и внутреннее про- странство, и наружный объем здания. Стены, отделя- ющие одну комнату от другой, соответствуют наруж- ным выступам. Главный овальный зал сильно вы- дается на садовом фасаде; другие выступы плана соответствуют либо отдельным комнатам, либо груп- пам комнат. IIa садовом фасаде выделены угловые павильоны. Они соединены более низкими, отступающими вглубь флигелями с закругленной средней частью,

ной комнаты и длинной галлереи. ГІод прямым углом к этой главной оси развертываются другие анфилады. Главный фасад выходит в сад, который расположен на возвышенной площадке над набереж- ной реки. Один из садовых фасадов заканчивается закруглением, придающим ему объемный характер. Во-ле-Виконт (рис. 6 — 1 0 ; черт. VIII) является непосредственным предшественником и прототипом Версаля. Лево работал здесь вместе с садовым архитектором Ленотром, создателем садов Версаля. Подобно Ришедье и Мэзэп, главная часть Во-ле-

§ІЙд§К§|В|§і

XIIГ. Площадь Побед в Париже

Виконт окружена рвом с водой. Но своей компо- зиции она примыкает к Мэзон и отчасти к Люк- сембургскому дворцу. Своей общей схемой замок Во напоминает Мэзон: парадный двор и здесь имеет открытый характер и лишен боковых корпусов. Башни на четырех углах здания, увенчанные само- стоятельными крышами, напоминают Люксембург- ский дворец. Отличительной чертой замка Во яв- ляется расположение двух рядов примыкающих друг к другу сю длину главного корпуса. Анфилада комнат есть и в Во, со стороны сада, как и в Мэзон и в Люксембурге; но наряду с этим наблюдается концентрация комиаг вокруг главного овального зала, выходящего в сад, к которому ведет передняя со стороны двора. Лево развивает и углуб- ляет те принципы объемной композиции, которыми руководствовался Франсуа Мансар в замке Мэ.зон, но упрощает и проясняет соотношения отдельных объемов. Он пользуется при этом также и боль- шим ордером пилястров (ср. Отель Ламбер). Главное достижение Лево заключается в соответ- ствии внутренних пространств наружным массам. В Во нет расхождения между композицией комнат

которая является главным центром всей композиции. Со стороны двора ряд уступов как бы втягивает в себя взгляд зрителя, направляя его ко входу. Вогнутому очертанию дворца с этой стороны соот- ветствует полуовальный выступ в сторону сада. Благодаря этому создается единство движения наруж- ных масс: зритель воспринимает выступ одного фасада как следствие вогнутости другого. Проходя мимо замка по одной из дорожек, параллельных боковым частям рва, можно легко связать дворо- вый и садовый фасады здания в единую объемную композицию. Садовый ансамбль Во-ле-Виконт построен на оспове правильных линий и геометрических фигур; боль- шая роль отведена водным поверхностями и фон- танам. Отличительной чертой этого ансамбля яв- ляется закрытая перспектива перед главной частью дворца, напоминающая итальянские вилль? XVI и XVI I вв.: за обрамленными статуями партерами, которые расстилаются непосредственно перед двор- цом, следует отвесная стена грота, за которой почва поднимается вверх, Б отдалении, на главной оси парка, стоит статуя на постаменте, которая яв-