Двадцатый век

бочих, исполняют целую серию картин на тему „Агитатор" (М. Биро , К.Керншток , И. Рети и др.). Масса народа, пришедшая в движение, физическая выразительность которого заключает внутри себя динамику исторического деяния, воплощается в гра- фической композиции чеха Ф.Купки „Ин- тернационал" (1902-1904, Прага, Нац. га- лерея) , плакате газеты „Революсьон", исполненном в 1901 году. Ж. -Ф. Гранжуа- ном, в ряде журнальных и газетных лито- графий Т. А. Стейнлена и Ф.Пульбо во Франции, в живописи художников многих стран, обращающихся к событиям револю- ционной борьбы (Р.Кассас в Испании и др.). Два явления в этом искусстве, проника- ющемся эстетической выразительностью самой борьбы, имеют исключительное значение : творчество немецкой художницы К. Кольвиц и русское искусство времени ре- волюции 1905 года. В циклах офортов и литографий К. Коль- виц „Восстание ткачей" (1897-1898) и „Крестьянская война" (1903-1908) впервые в мировом искусстве революционная борь- ба пролетариата и крестьянства находит глубокое понимание своей исторической правды и получает острозаинтересованное, экспрессивное художественное воплоще- ние. Строгая этика реалиста и склад та- ланта К. Кольвиц, особо отзывчивого к тра- гическим сторонам жизни, сосредоточили внимание художницы на мрачных обстоя- тельствах, в которых проявляла себя вся ожесточенность этой борьбы и утверждало себя ее величие. Совершенно немысли- мыми были бы праздничные ноты в сцене, изображающей поющих и пляшущих око- ло гильотины парижанок в офорте „Кар- маньола" (1901), недопустимой для свойст- венного К. Кольвиц понимания верности жизни была бы миловидность облика ее ге- роев - исторических или современных, в которых она стремилась воплотить суро- вую достоверность социального типа. То же стремление побуждает художницу рас- крывать и трагичность событий истории, и неодолимую силу се движения, воплощен- ную в мощном, стремительном порыве, ко- торый в сценах восстания охватывает собой массы народа. Революция 1905 года вызвала потрясение

во всей русской культуре. Впервые в 20 веке она возбудила в общенациональном масштабе проблему „искусство и револю- ция", ее преломления в сознании и твор- честве художника, задачи прямого участия искусства в революционной борьбе. К ее событиям обращаются в своих картинах реалисты старшего поколения И. Е. Репин, B.Е.Маковский, В.Д.Поленов . Револю- ционная тема приобретает обостренно-дра- матичсскую выразительность в картинах, запечатлевших забастовки, уличные бои, крестьянские бунты, расправы с восста- вшим народом, которые пишут художники, выступившие на рубеже 19-20 в е к о в - Н. А. Касаткин, создавший также характерные тины революционеров („Рабочий-боевик", 1905, Москва, Музей революции СССР) , C.В.Иванов , в картине которого „Рас- стрел" (1905, там же) столкновение двух сил раскрывается в лаконичной и экспрес- сивной манере, а резкие ракурсы, ломаный ритм силуэтов домов, форсированные свет и цвет подчеркивают напряжение драмы, разыгравшейся па городской площади; образ слитого в едином движении восста- вшего народа разрабатывает в своих эски- зах „Похороны Н. Э . Баумана " (1905, Ле- нинград, ГРМ) В .А. Серов . Эта тема дает новое содержание творчеству скульпторов: бюст К.Маркса (1905, Москва, ГТГ) вы- полняет А.С.Голубкина , портрет ра- бочего-боевика Ивана Чуркина (1906, Москва, Музей революции СССР) - С. Т. Конёнков. Особенно же резкие перемены она производит в графике, где формиру- ется политическое направление, тяготею- щее к резкому гротеску и плакатной обоб- щенности. Оно вовлекает в Свой поток художников различных стилевых пристра- стий, в том числе большую группу членов „Мира искусства", решительно отошедших от герметичной эстетики этого объедине- ния. В. А. Серов создает серию рисунков, изобличающих самодержавие; в рсволю-

21 Г. КЛИМТ Ожидание. 1905-1909 22 А. МУХА Ювелирный магазин Фукс в Париже 1900-1901