Двадцатый век

В драме испанского города Герники, уничтоженного фашистскими бомбами, Пикассо увидел нечто большее, чем один из актов варварства, а именно - символ ги- бели, в которую фашизм вторгает все чело- вечество. И в своей картине он не воспроиз- водит события, не развертывает в ней по- следовательно развитый сюжет ; вообще его полотно, строго говоря, не представля- ет собой наглядного конкретного изо- бражения, а являет собой художественный символ всемирной катастрофы. Символич- ны и живописные формы этого произве- дения. Оно все наполнено фрагментами, обломками прекрасных и устрашающих, узнаваемых и деформированных, изобра- зительных и отвлеченных мотивов куль- турной и дикой, живой и неживой природы, которые сталкиваются друг с другом, ру- шатся, разламываются, смятые чудовищ- ным вихрем. Эти фрагменты связаны своего рода калсйдоскопичной компози- цией, которая (как это и происходит в узо- рах калейдоскопа) укладывает хаотично смещающиеся, пересекающиеся друг с дру- гом формы строго и точно на свои места в безупречно выверенном порядке. Конечно же , „Ге рник а " - это компози- ционная картина, содержащая в себе свой, живущий по своим законам, художествен- ный мир, как это свойственно станковой живописи. Все, что происходит в глубоком пространстве картины, обозначено слож- ными градациями светлых и темных зон - от ослепительно яркой лампы до бездон- ных черных пятен фона. Здесь выдержан даже классический переход от теплых то- нов в нижней части картины до холодных тонов в верхней ее части, что сообщает композиции картинную устойчивость. Но вместе с тем черно-белой гамме этой кар- тины, сочетаниям жестких объемных форм, угловатых линий и плоских пятен присуща резкая экспрессия, которая вы- брасывается вперед за пределы холста, по- добно тому как это бывает в агитационной

графике. Огромной по размерам и гран- диозной по замыслу и напору чувств „Гер- никс" свойствен и монументализм строения формы. Художественное пространство картины соразмерно среде, в которой нахо- дится зритель, сообразовано с нею, и по своим масштабам такое пространство мо- гло бы легко впустить в себя этого зрителя. Воздействие крупных живописных форм пронизывает эту среду, и потому картина приобретает двоякий эффект . Это живо- пись на холсте, предназначенная для со- зерцания и углубления в ее внутренний мир, и своего рода распахнутые врата, через ко- торые врывается к людям, низвергается на них ужас необъятной катастрофы. Так в картине, которую можно было бы назвать монументальной графикой, создан- ной живописными средствами, Пикассо осуществляет невиданный синтез несколь- ких видов творчества, предпринимает свой опыт художественного решения полити- ческих задач искусства, в котором пересе- клись два - внутриэстетичсский и со- циально-действенный - отклика на потря- сения жизни. Было бы грубой ошибкой оценивать такое пересечение посредством оговорок: дескать, чистый художник зачем-то увлекся политикой или - полити- ческий борец страдал, однако, формаль- ным эстетизмом. Органичная и на редкость емкая натура Пикассо включила в себя оба эти начала, которые отныне в разные пе- риоды его творчества выступают в различ- ных взаимодействиях. В канун второй ми- ровой войны великий художник 20 века обращается к главному конфликту дейст- вительности, в котором решались судьбы века. Его творчество, откликнувшееся на уже состоявшиеся трагедии и содержащее ощущение грядущего, заняло свое место в антифашистской борьбе, в которую всту- пили силы французского искусства, осоз- навшие, что высокие светлые идеалы гума- низма надлежит отстаивать в ожесточен- ной реальности сегодняшнего дня.