Двадцатый век

алыіым мотивам искусство группировки ОСТ (Общество художников-станкови- стов, 1925-1932), наивно-гротескная живо- пись группировки НОЖ (Новое общество живописцев, 1921-1924) и философичное творчество общества „Четыре искусства" (1924-1931), тяготеющее к камерной ли- рике искусство членов „Маковца" (1921- 1926) и публицистическое, агитационное творчество ЛЕФ (Левый фронт , 1922- 1929), сосредоточившаяся на станковой жи- вописи деятельность „Бытия" (1921-1930) и разрабатывающая проблемы синтеза ис- кусств группировка „Октябрь" (1928- 1932). Подобно этим возникшим в Москве объединениям новые группировки форми- руются в Ленинграде, в ряде республик СССР, как, например, близкая к АХРР Ас- социация художников Красной Украины (1923-1930) и обратившаяся к проблемам монументальной живописи Ассоциация ре- волюционного искусства Украины (1925- 1932). Целый ряд объединений возникают в архитектурной жизни: в 1923 году - АСНОВА (Ассоциация новых архитекто- ров), члены которой разрабатывали про- блемы эстетической выразительности ар- хитектурных форм, в 1925 году - ОСА (Объединение современных архитекто- ров), объединившее зодчих конструкти- вистского и функционалистского направле- ний, в 1928 г о д у - АРУ (Объединение архи- текторов-урбанистов) , сосредоточившихся на вопросах градостроительства. Итак, искусство и архитектура в СССР развивались в виде направлений, разделен- ных организационными рамками группиро- вок и ассоциаций, когда отчетливыми, а когда и условными. Эти объединения в своей сумме практически обнимали собою все многообразие существующих тогда твор- ческих сил. Вместе с тем на рубеже 20-30-х годов обозначились и пришли в столкнове- ние две тенденции. Одна из них развива- лась, по примеру литературной ассоциации гак называемых пролетарских писателей, под знаком классовой ненависти и противо- поставила себя всем другим организациям и тенденциям. Так называемые пролетар- ские ассоциации художников (РАПХ) и ар- хитекторов (ВОПРА) разожгли яростную вражду, суть которой заключалась не в про-

блемах искусства, а в утверждении идеоло- гического сектантства. Другая тенденция обозначила поворот к объединению сил со- ветского искусства. Этой тенденции отве- чал замысел ассоциации ОМХ (Общест- во московских художников, 1928-1932). Опыты такого объединения были пред- приняты в 1930 году, когда архитектурные ассоциации влились в ВАНО (Всесоюзное архитектурное научное общество) , а ряд художественных и архитектурных обществ образовали ФОСХ (Федерацию объедине- ний советских художников). Проблемы и конфликты враждующих и объединяю- щихся ассоциаций и группировок, боров- шихся за господство в художественной жизни, были разрешены кардинальным образом, на манер рассечения гордиева узла. Коренная перестройка художествен- ной и архитектурной жизни произошла в 1932 году соответственно Постановлению I (К партии „О перестройке литературно- художественных организаций". Она про- вела ликвидацию всех группировок вооб- ще, в том числе и вносивших рознь в жизнь искусства специальных пролетарских орга- низаций, и привела к созданию единых твор- ческих союзов - Союза художников и Союза архитекторов, объединивших всех мастеров, участвующих в развитии социа- листической культуры. В результате 1932 года произошло умиротворение, прекра- щены жестокие междоусобицы. В высших интересах и с помощью высших инстанций утверждалось единство социально-полити- ческой художественной жизни. Тем самым исключалось соревнование художествен- ных стилей и форм, носителями которых были ранее разные группы и ассоциации. Отныне многоукладная структура ху- дожественной жизни сменилась на едино- образную систему. Можно считать, что в этой ситуации вырабатывалась всеохваты- вающая формула - Советская власть плюс реализм, что иначе было выражено терми- ном „социалистический реализм". Новые единые творческие союзы создавались как идеологические организации, как союзы единомышленников, противостоящих по- литическому и художественному инако- мыслию. В конечном счете творческие союзы имели целью объединить все ху-