Древний город Афины и его памятники

Привлеченные красотой Аттики, Афина и Посейдон одновременно прибыли на Акрополь. Оставаясь некоторое время на колесницах, они пытаются убедить друг друга в своих правах на афинскую терри- торию, вступая в горячий спор. Так как никто из них не хочет уступить, нужны более убедительные аргументы. Посейдон соскакивает и стано- вится между колесницами перед своей противницей, широко расставив ноги и подняв трезубец, чтобы ударить им изо всей силы в ближайшую скалу. Афина также соскакивает с колесницы и выступает вперед, не обращая внимания на испуганных этим движением лошадей. Ее возни- чий, откинувшись назад, пытается весом своего тела сдержать разгоря- ченных коней и повернуть их вправо. Кони Посейдона также встрево- жены, но в меньшей степени и легче сдерживаются возничим. Повернувшись резким движением к своему противнику и подняв копье, Афина всаживает его в скалу в тот же самый момент, как и Посейдон свой трезубец. За этим событием наблюдают все обитатели Акрополя. Группа, стоящая позади колесницы Афины, устрашена ее решительным движением, в то время как монументально-выразительная поза Посейдона почти не вызывает волнения у его сторонников. Две фигуры, мужская и женская, приближающиеся со стороны, спешат к центру фронтона. 34 Это посланники Зевса, Гермес и Ирида, торопятся сообщить о победе Афины. Проходя, Гермес оборачивается к возничему Афины с повелительным жестом освободить для него дорогу. Ключом к отожествлению фигур, находящихся позади Афины, служит фигура Кекропа, сидящего на свернувшейся кольцом змее. Левое крыло фронтона занято им и его тремя дочерьми — Пандросой, Аглаврой и Герсе — служительницами Афины. Ребенок, стоящий между ними, вероятно, Эрихтоний. На правой стороне фронтона, по предполо- жению А. Фуртвенглера, изображены Эрехтей и его семья 35 — Креуса — 34 На керченской вазе, так же как и на рисунке Каррея, Афина выступает вперед (в центре изображения). Ее правая рука поднята к наконечнику копья, как если бы она собиралась ударить или только что ударила им в землю. Посейдон также угрожающе выступает вперед, держа в руке трезубец острием вниз. Но на рисунке Каррея он, как бы от сильного удивления или страха, отпрянул назад. На вазе, по сравнению с рисун- ком, сцена усложнена появлением третьего соперника — Диониса, быстро приближаю- щегося к Афине с протянутым вперед тирсом. По-видимому, рисунок на вазе представ- ляет другую версию, в которой Дионис мог быть одним из главных действующих лиц. Помимо трактовки фигур Афины и Посейдона, сходство устанавливается и в изображе- ьии в центре оливкового дерева и соляного источника, представленного на вазе двумя дельфинами. Остальные второстепенные персонажи изображены свободно для заполне- ния места на вазе, и непосредственной связи между ними и фронтонными фигурами нет. На монетах также встречаются вариации этой темы: в центре по большей части распо- ложены фигуры Афины и Посейдона с оливковым деревом между ними. 35 Однако, придя к такому логическому выводу, Фуртвенглер не мог найти в пра- вой части фронтона фигуры, соответствующей Кекропу, т. е. изображения бородатого старика, закутанного в плащ. Он предполагал, что фигура Эрехтея занимала простран- ство, оставшееся незаполненным на рисунке Каррея (между фигурами U и Y). Иеппесен заметил по этому поводу, что промежуток между фигурами для этого слишком узок и к тому же наполовину занят вытянутой правой рукой соседней фигуры. 144