Древние подмосковные: Александрова Слобода, Коломенское, Измайлово.

— 8 —

точности копировал старые постройки; подобных претензий в XV веке еще не существовало. Надо думать, что архитектор этой эпохи вносил много своего, из вкуса своего времени и своего понимания. В истории искусства особенно любопытными являются пе риоды искания, периоды несовершенных и даже, быть-может, Искаженных форм, когда отмирают привычки старые, а новые не успели еще образоваться, когда неуверенность творчества подстрекает любопытство, а размах колебания дает свободу творческому вкусу. В эти эпохи нет еще величавых класси ческих созданий, зато есть молодость, свежесть и масса неисчерпанных возможностей. В истории древне-русской архи тектуры подобным периодом является время сооружения ка менных храмов в Москве и вокруг Москвы до появления в ней итальянских зодчих при Иване Третьем. Москва в этот период перерабатывала в себе формы пред- шеств овавшего русского задчества, чтобы иметь затем возмож ность вплотную соприкоснуться с искусством иных земель и на чать самостоятельный период искусства XVI века, столь заме чательный в разных художественных областях. Очень мало осталось памятников от этой эпохи; главным образом, это незначительные фундаменты, позднее пере ложенные и надложенные. Лишь от строительства Юрия Зве нигородского сохранились церкви почти целиком, с незна чительными изменениями. Эти церкви, насколько можно судить, вместе с тем и лучшие создания своей эпохи по пути от Суздальско-Владимирского зодчества так-называемого „роман- ского" стиля к национальной русской архитектуре, подра жающей деревянному строительству. Следовательно, древнейший памятник Александровской слободы не только является интересным храмом древне-русского зодчества, типичного для усадьбы, но важным памятником в развитии вообще древне-русской архитектуры. Представим себе, что мы попали в Александровскую слободу и осматриваем Троицкий собор, это любопытное произведение времени Юрия Звенигородского. Сразу же видно, что собор имеет несколько поздних пристроек, которые следует откинуть, чтобы получился его первоначальный вид. Так, в XVII веке к западной, северной и южной стенам собора были пристроены галлереи, скрывшие