Древние подмосковные: Александрова Слобода, Коломенское, Измайлово.

— 61

няют вкус зодчего к кривой линии и скульптурной трактовке стены с игрой на ней света и тени. Посреди, над главным пролетом, возвышается на вратах восьмерик башни, крытый шатром. Окна восьмерика — с простыми наличниками из гуртиков и фронтончиков, подобных таковым же на Мостовой башне. Люкарны шатра имеют тот же характер. Но в этой верхушке ворот, столь старомодной для основной их части, есть и новшества. Наверху, под шатром, но над кар низом восьмерика, мы видим целый аркатурный фриз из плос ких арочек, в миниатюре повторяющий аркатуру баллюстрады. По ребрам же восьмерика идут „романские * полуколонны, утвержденные на кривых кронштейнах в форме завитушек. Так, в обилии колонн и полуколонн, в приплюснутых арках, в разрыве карнизов, в чисто декоративной трактовке этих когда- то конструктивных элементов, наконец, в кронштейнах-завит ках и в скульптурно-живописном характере целого сказалось нарождение нового стиля „барокко *, впервые занесенного на Московскую Русь именно в село Измайлово. Нельзя, впрочем, сказать, чтобы описанные ворота были очень элегантны. Они производят сумбурное впечатление и Мостовая башня художественно более цельна и изящна. Наиболее замечательными воротами села Измайлова явля ются, пожалуй, главные ворота, когда-то стоявшие в средине вышеупомянутой внутренней ограды усадьбы. Небезынтересно, что постройки села Измайлова были уже довольно рано обре чены на перенесение с места на место; так, в самом начале постройки дворца, как мы уже отметили, один из теремов был перенесен на Пресню, как, очевидно, не гармонировавший с новым, западным зданием. Одним из последних переносов был случай с главными воротами, которые в начале XIX века были куплены купцом-старообрядцем и перенесены на Преобра женское кладбище, где теперь украшают стену богадель ни (рис. 18). Конечно, при переноске и вделке в стену, ворота сильно по страдали; но и теперь можно судить о их былой красоте. По всем своим деталям ворота не представляют еще стиля барокко; но он чувствуется в общей беспокойной массе, в стремлении к живописным и скульптурным эффектам.