Древне-русское декоративное искусство

пенно более мелкими вьющимися усиками, завиваю- щимися со внутренней и наружной сторон этой основной линии спирали. Однообразие чередующихся извивов сканных нитей сознательно нарушалось не- заполненными сканью пустотами в виде кругов, листьев, цветков и т. п. орнаментальных форм. Эти пустоты иногда заполнялись эмалью, но нередко оставлялись незаполненными. При покрытии круже- вом скани больших пространств (чаще всего это можно наблюдать на окладах евангелий) обычные спиралеобразные извивы скани объединялись, — при помощи более толстых двойных нитей, пробелов или просто в самом строении у з ора ,— в особые орнамен- тальные ячейки, приближавшиеся по очертаниям к растительным формам, не исключая и излюбленных на Востоке стручкообразных форм. Первые образцы сканн, вероятно, пришли с Во- стока вместе с христианством, и в этой области Рос- сия обладала с древних времен и поныне уцелевшими памятниками мирового значения. Э Т <Ъ прежде всего, так называемая «шапка Мономаха» (Оружейная Па- лата) с ее изумительною по строгой красоте рисунка и артистичности мастерства сканью XI II — XIV* века, выполненною арабскими или арабо-египетскнми ма- стерами. ІІо своей технике шапка относится к числу довольно редких памятников «ленточной» скани: узоры выполнены не из скрученных и затем сплю- щенных проволочек, как обычно, а из очень низких металлических ленточек, припаянных к золотым пла- стинам шапки. Часть этих ленточек оставлена в не- прикосновенности, другая же, большая часть, имеет сверху косую насечку, дающую иллюзию нитей из