Древне-русское декоративное искусство

иноземности этих эмалей, при всей неотступности внушаемых ими воспоминаний об итальянских майо- ликах и дельфтских изразцах, эти роснисные эмали — русские от начала до конца, неразрывно связанные со всею физиономией эпохи. Артистическая завершенность эмалей XV I I века, ясно ощущаемая свобода творчества ее ма с т еров ,— неизбежный спутник всякого отстоявшегося и вполне владеющего своими средствами искусства. Разнообра- зие орнаментальных мотивов и красок, множествен- ность объектов приложения эмали — от носимых человеком драгоценностей до предметов вооружения — все говорит здесь о зрелом расцвете, о золотой поре. Но самая распространенность эмали, обилие спроса на нее предвещают близость заката, падения в ремесло, и эти признаки выявляются уже к концу того же XV I I столетия. Мутнеют краски и сокращается их гамма, искажаются формы, падает изобретательность в орнаментике. Медленно вымирает это поразительное искусство — почти в течение всего XVI I I века. Но и в периоде умирания оно создает еще новые отрасли, приспособляясь ко вкусам новой императорской Рос- сии: появляется одноцветная эмаль с металлическими накладками. Таковы многочисленные подносикн, ста- каны, табакерки, коробочки, кувшины, быстро, впро- чем, надоедающие и однообразием своих синих, зеле- ных и белых фонов, и однообразием узоров самих накладок, то в виде лиственных и цветочных форм, то целых сценок мифологического оттенка. Распространяется также и полу-кустарное медное литье религиозных предметов: крестиков, иконок, крестов, интересное, соблазняющее коллекционеров,