Древне-русское декоративное искусство

так как один цвета успевают перегореть, пока пла- вятся другие. Древний эмальер должен был быть не только искуснейшим ювелиром, но и опытным хи- миком. Следующим историческим этапом в развитии ис- кусства эмали была эмаль роспнснал. Но искусство обработки металла знало еще один вид эмалевой тех- ники, который всего удобнее охарактеризовать, как с к у л ь п т у р н о - р о с п и с н у ю эмаль. Это — своего рода «металлическая» параллель к искусству западно- европейской фигурной майолики. Литое или чекан- ное, или литое и чеканное выпуклое изображение — будь то лицо или рельефный орнамент — сплошь по- крывалось эмалью, иногда одноцветной, иногда рос- писапной разными красками по основному цвету — фону. Это был прием, отвечавший керамической гла- зури или, по-русски, «поливе», но применявшийся не на глине, а на металле. Э м а л ь р о е н и с н а я в прямом смысле слова представляет собою живопись эмалевыми красками по эмалевому же фону, наведенному на металлическую поверхность — близкое подобие живописи по фарфору или глине в области керамики. Произведения такого рода чаще всего скрывают под слоем эмали свою ме- таллическую основу или же показывают ее в незначи- тельной части, в виде ободков, бордюров и т. п. Своеобразною, ставшею впоследствии вполне кустар- 110Ю отраслью живописной эмали являются так назы- ваемые «финифтяные образки», центром производ- ства которых был Ростов-Ярославский. Последнею и сравнительно позднею областью эма- левой техники является э м а л ь с м е т а л л и ч е е к и м и

33

з