Древне-русское декоративное искусство

цов представлены какие-нибудь прялки-гребни или донца, выстроившиеся на выставке рядами, как сол- даты, сильно похожие друг на друга по формам и такие различиые гіо своей орнаментике, по способам использования плоскостей, по той ловкости, с какою резчик изгибает, свивает, перевивает, развертывает линии орнамента, с остроумием разрешая логи- чески в конце-копцов эту путаницу линий. Тут можно найти следы неудач, неумелостей, но нет ни малей- шего следа принужденности, напряженности фанта- з и и— вся работа представляется текущею быстро, легко и безостановочно, как человеческая речь или песня. Обращаясь к другой области, хотя бы к столовой посуде, в длинной серии солонок снова видим гро- мадное разнообразие в использовании, очевидно, давно сложившейся и почему-то полюбившейся формы кресла с откидным сиденьем—крышкой солонки и высокою спинкой, служащей ручкой солонки. II так во всем, во всех неисчислимых отраслях и категориях памят- ников. Всегда традиционна основная форма и почти всегда свободен способ украшения. Но наиболее изумительна самая иотребность в украшении узором всего, что окружает человека. Даже машина — ткацкий станок — вся покрыта резьбой: с конями, сиринами, львами, подчас даже с расцветкой. Самый простой кронштейн, поддерживающий какую- нибудь часть этой машины, украшается фигурами коней, ничуть не мешающими работе машины, по и совершенно ненужными для ее функционирования, существующими потому только, что этого требует деревенский глаз и вкус.