Древне-русское декоративное искусство

трению но тем же методам и с тех же точек зрения, с каких изучаются все иные изящные искусства, Г>удь то живопись, скульптура и т. д. Неудавшиеся попытки наших художников «воскресить» это искусство в кустар- ной промышленности,снисходя к «мужицким» вкусам, пытаясь их возвысить и облагородить, показывают, как ошибочен был такой подход к крестьянскому искусству и сколь многие непосредственные достижения этих мо- золистых и корявых рук оказываются почти недоступ- ными для наших художественно-образованных мастеров. Древне-русское искусство, вообще, анонимно, как искусство всякой другой страны в первичные эпохи. Подпись мастера на древнем произведении — такая редкость, что всякое вновь открываемое имя рас- сматривается, как громадное событие в истории декоративного искусства, и нередко угрожает ката- строфой для самых, казалось бы, незыблемых поло- жений и построений. Тем более редки подписные и датированные памятники в области крестьянского искусства. Здесь чаще обозначалось на произведении имя владельца, чем автора. Наиболее древние памят- ники, конечно, и не могли дойти до нас не только в силу недолговечности самого их материала, но и потому еще, что художники работали над предметами быта, быстро изнашивавшимися и приходившими в негодность, а собирание таких, хотя бы и утративших свое бытовое значение памятников народного твор- чества началось, в силу общеисторических условий нашей культуры, лишь в конце X IX века, в эпоху замирания крестьянского искусства. И все я;е, несмотря на отсутствие древних памят- ников, есть возможность говорить о крестьянском