Дорогами земли вятской

86 лось на совершенно другой основе. При распространении христианства в этих землях особое внимание уделялось культу Николы Чудотворца, который отождествлялся местным населением с привычным для него языческим божеством водной стихи.и. Одна из наиболее почитаемых икон Николы была поставлена на берегу реки Великой. В XVI в. ее объявили •Чудотворной•, чему в немалой степени способствовал все тот же Трифон Вятский, ин сценировавший у этой иконы свое *исцеление от слепо ты&. Дважды ее возили для •обновления+ в Москву, пос ле чеrо она была оставлена в Хлынове. Но место перво­ ,начального нахождения иконы Николы Вели·корецко го - выросшее здесь село -оставалось местом паломни чества оюрестного населения. Этим и было вызвано осо бое внимание к Великорецкому церковных властей, вы разившее·�Я в планомерной застройке его центральной площади. Не по-деревенски парадная, она предстает перед на ми как хорошо продуманный архитектурно-простран ственный ансамбль. Четыре одинаковых двухэтажных каменных жилых флигеля стоят l!IO ее углам. Между ни ми симметрично расположены торговые ряды, еще боль ше определяющие ко;нтуры площади. А в центре, как бы Н81Низаюrые на .продол;,ную ось, высятся два храма и ог ромная КОЛОКОЛЪ'НЯ. Стоящая в центре Спасо-Преображенская церковь по строена в 1731-1749 гг. на средства местного купца Аверкия Перминова. Это самый ранний образец уже знакомой нам оригинальной вятской архи·rектуры сере дины XVIII в. Какая-то неуловимая худ::>жественная близость зодчеству петровс·кой поры чу·вствуется в деко ре фасадов этих интересных, но никем еще не изученных памятников. В Спасо-Преображенской церкви поражает прежде В·:его необыкновенная величественность и мону ментальность. Какой грандиозной выглядела она в пе риод строительства, когда рядом не стояли еще и не •спорили+ с ней другие большие каменные сооружения. Может быть, именно здесь местные зодчие впервые по пытались творчески переосмыслить ярусную композицию устюжских храмов. Об этом теперь можно только дога дываться, глядя на то, как сложный живописный .карниз в середине стены вдруг изгибается, плавно очерчивая полукруглый *тимпан• с традиционной нишей-окном. Остается только пожалеть, что XIX в. так грубо вмешал ся в жизнь этого интереснейшего памятника и не сохра нил нам его первоначального завершения.