Дорогами земли вятской

33

во-ремесленного хлыновского люда. Недаром первые кремлевские соборы •никоновской школы• были неотъ емлемой частью .большого хлыновского торга>, во мно гом определявшего их облик, вплоть до устройства в пер вых этажах купеческих лабазов и складов. Блестели на солнце груды расписных глиняных горш ков, золотилось свежее дерево изделий щепного ряда. Бе JIОснежные, расшитые красным узором одежды удмуртов мешались с кумачом русских рубах. Вертелись пестрые карусели. В самом центре этого многоцветного водо ворота тончайшей игрой светотени переливались стены бело снежного, пышно изукрашенного кирпичной •резьбой• храма. Его обрм - порождение этой огромной пл::� щади. Его декоративное убранство органически связано с резь бой пряничных досок, дуг и саней. Ему сродни запутан ная вязь кукарских кружев, фигурное прутяное плете ние и затейливое искусство вятских гончаров. И если ве рить умному слову о т-ом, что .архитектура - это застыв

Киров. Церковь Иоанна Предтечи. Начало XVIII в. �

шая музыка•, то вятское зодчество этих лет воплотило в себе не торжественные хоралы; в нем слышатся мали новый перезвон колоколов, голосистые переливы талья нок, глухой звон скоморошьего бубна и, конечно, много· голосый хор .популярных на Вятке пестро раскрашенных свистулек. Как по мановению волшебной палочки, в 30-х гг. XVIII в. прекращает свое существование этот народный •Игрушечный• стиль хлыновских храмов. Опоздавший со своим рождением, он и угасает уже тогда, когда в других местах давно догорели последние сполохи древнерусско го искусства. К этому времени уже сняты леса с Петро павловского собора Доменико Трезини, работают Еропкин, Земцов, Коробов, свои первые шаги делает молодой Вар· фоломей Растрелли. Безудержный декоративизм первых вятских памятников сменяется качественно новой архи тектурой, язык которой ripocт, строг, лаконичен. Путе шествуя по Вятской земле, мы увидим замечательные хра-