Дизайн для реального мира

довольно - таки оригинальна ... Во всяком случае , мы можем оценить юмор этой забавной провокации » ( курсив мой ). Хотя дизайнерские круги , по - видимому , не поощряют новаторские решения , потребители с ними не согласны . В 1972-1973 годах Международный центр дизайна в Западном Берлине провел свою ежегодную выставку новой мебели « Хорошая форма ». Директор центра Франсуа Буркхардт пригласил меня одновременно провести выставку самодельной и переносной мебели . Мои инструкции по изготовлению самодельной мебели раздавались бесплатно , более крупные предметы мебели были изготовлены для выставки заранее , и жителей Западного Берлина тоже попросили принести мебель , которую они изобрели и сделали сами . Число посетителей превзошло прежние рекорды посещаемости Международного дизайн - центра . Франсуа Буркхардт восторженно поделился со мной впечатлениями : « Пришли тысячи людей , которые никогда не приходили на наши выставки раньше , – пожилые люди , молодые защитники окружающей среды и малообеспеченные люди !» Весной 1973- Г 974 годов подобная выставка была проведена в галерее Града Загреба в Югославии . И здесь тоже были побиты все рекорды посещаемости . Галерея ожидала , что на мою вступительную речь придут 60-80 человек . Когда пришли более 6000 человек , пришлось установить громкоговорители на улицах . Листовки с инструкциями – их раздавали бесплатно , как и в Берлине , – закончились через 15 минут , хотя напечатанный запас был рассчитан на два месяца . Когда людям дается возможность активного участия , в музеях , выставочных центрах и галереях просто не хватает места , чтобы вместить всех желающих . В дизайнерском мышлении все еще доминируют странные нотки патернализма . Как то на собрании руководитель одного из крупнейших в Чикаго дизайнерских бюро сказал мне : « Нам надо делать для рабочих - мигрантов что - то , что полезно для них , но не переусердствовать , иначе они так никогда и не встанут с дивана !». Когда жители беднейшего негритянского района Лафайетт ( Индиана ) с помощью студентов архитекторов проектировали игровую площадку , районный совет предложил другое решение , лучше обеспечивающее потребности населения . « Как они могли такое сделать , ведь это же мои черные !» – отреагировал один из студентов . Чтобы показать , как дизайн может реагировать на особые потребности , я хотел бы обратиться к конкретным примерам , касающимся первой детской книжки , а также нескольким вариантам дизайна сидений . Десять лет назад , когда моей дочери Дженни Сату было три года , невозможно было найти приличных книжек с картинками для маленьких детей . Издательская компания « Хэмптон » и Чикаго выпускала всего восемь детских книг , каждая из которых состояла из обложки и трех листов – в сумме шесть стража на книжку . Эти книги печатались нетоксичными красками на ткани . На каждой странице была одна иллюстрация . Под каждой из шести картинок , составляющих книжку , была напечатана поучительная подпись , например : « Шарик ». Так как большинство трехлетних детей не умеют читать , а если умеют , то требуют более подробных подписей , эти достаточно дорогие книжки были практически бесполезны . У них было единственное достоинство – изготовленные из ткани страницы не могли поранить детские пальчики . В последующие годы многие издатели занялись выпуском книг для маленьких детей . По - моему , ни одну из этих книг нельзя считать удовлетворительной , ведь маленькие дети интересуются не только картинками ; они столь же радостно реагируют на текстуру , цветовые контрасты , оптические и шумо вые эффекты .

83