Дизайн для реального мира

Студенты спрашивают , какой мне сделать дизайн – функциональный или эстетически приятный ? Это наиболее частый , наиболее понятный и вместе с тем наиболее запутанный вопрос сегодняшнего дизайна . « Вы хотите , чтобы это было красиво или Функционально ?». Баррикады воздвигаются между понятиями , которые на самом деле представляют собой всего лишь два из многих аспектов функционального комплекса . Простая диаграмма показывает динамические взаимодействия и взаимосвязи , составляющие функциональный комплекс . Теперь можно рассмотреть шесть частей функционального комплекса и определить каждый из их аспектов . Метод : Взаимодействие инструментов , процессов и технологий . Хороший метод – это добросовестное использование материалов , без стремления выдать материал за то , чем он не является . Материалы и инструменты должны использоваться оптимальным образом : никогда не следует применять один материал , если с помощью другого можно выполнить работу с меньшими затратами и / или более эффективно . Стальная балка в доме , раскрашенная под дерево ; пластиковая бутылка , которой постарались придать вид дорогого дутого стекла ; выполненная в 1967 году подделка скамьи сапожника из Новой Англии (« за червоточины наценка 1 доллар »), которую втащили в гостиную XX века как сомнительную опору для стакана мартини и пепельницы , все это насилие над материалами , инструментами и технологиями . Дисциплина использования этого метода распространяется , естественно , и на область изящных искусств . « Конь » Александра Калдера , поразительная скульптура , находящаяся в нью - йоркском Музее современного искусства , обрела свою форму благодаря именно тому материалу , в каком была задумана . Калдер решил , что у самшита есть цвет и текстура , которые нужны для его скульптуры . Но этот материал существует только в виде небольших и довольно узких пластин . ( Поэтому его традиционно использовали для изготовления маленьких шкатулок .) Единственный способ сделать полномасштабную скульптуру из таких дощечек – соединить их на манер детской игрушки . Таким образом , « Конь » – это скульптура , эстетика которой в значительной степени определена методом . Окончательный вариант скульптуры был выполнен из древесины орехового дерева по просьбе одного из попечителей музея .

Александер Калдер . Конь , 1982, ореховое дерево , 15 ½ x 34 3/4 . Коллекция Музея современного искусства , Нью - Йорк .

Когда первые поселенцы в нынешнем Делавэре – финны и шведы – хотели построить дом , в их распоряжении были деревья и топоры . Материалом были круглые стволы деревьев , инструментом – топор , а технологией – простое обтесывание и при гонка бревен . Естественным результатом этого сочетания инструментов , материалов и технологий была бревенчатая изба . Дом в пустыне , построенный Паоло Солери в Аризоне в XX – такой же результат взаимодействия инструментов , материалов и технологий , как и бревенчатая изба . Уникальный метод Солери стал возможен благодаря особой вязкости песка в аризонской пустыне . Солери прокопал в песчаном холме перекрещивающиеся каналы в форме буквы V, создав конструкцию , напоминающую ребра кита . Затем

19