Дизайн для реального мира

реагируем часто на бессознательном и подсознательном уровне . Мы наслаждаемся природой , потому что видим в ней экономию средств , простоту , изящество и естественную закономерность . Но все эти природные модели , отличающиеся упоря доченным узором , порядком и красотой , не являются результатом решения , принятого человечеством , и , следовательно , лежат за пределами нашего определения . Мы можем назвать их « дизайн », как если бы говорили об инструменте или артефакте , созданном людьми . Но это означало бы подмену проблемы , поскольку красоту , которую мы видим в природе , мы приписываем процессам , которые часто не понимаем . Нам нравятся чудесные красные и оранжевые тона кленовых листьев осенью , но очаровывает нас процесс распада , смерть листьев . Обтекаемое туловище форели удовлетворяет нас эстетически , но для самой форели – это средство эффективного передвижения в воде . Безупречную красоту спиральных узоров роста , которые можно увить на подсолнухах , ананасах , сосновых шишках или в расположении листьев на стебле , можно объяснить последовательностью Фибоначчи ( каждое число – сумма двух предыдущих : 1,1,2,3,5,8,13,21,34…), но растению структура подобных узоров служит для усиления фотосинтеза , максимально увеличивая площадь поверхности . Подобным образом красота перьев надхвостья самца павлина ( хотя , без сомнения , самку она привлекает больше , чем нас ) является результатом внутривидовой селекции ( которая в данном случае может в итоге оказаться фатальной для вида ). Замысел отсутствует также в случайно сложившейся системе кучки монет . Но если мы станем двигать монеты и рассортируем их по размеру и форме , то таким образом выразим наше намерение создать какую - либо симметричную систему . Симметричную систему предпочитают маленькие дети , наиболее примитивные народы и некоторые душевнобольные , потому что она проста для понимания . Дальнейшее перемещение монет даст бесконечное число асимметричных решений , но понять и оценить их сможет наблюдатель с более высоким уровнем развития . Хотя эстетическая ценность симметричного и асимметричного вариантов различается , оба вполне могут удовлетворить , поскольку ясен их замысел . Только пограничные структуры ( те , что нахо дятся на пороге между симметрией и асимметрией ) не проясняют замысла дизайнера . Амбивалентность таких « пороговых случаев » вызывает у наблюдателя чувство дискомфорта . Существует бесконечное число потенциально удовлетворительных комбинаций расположения монет . Важно то , что ни одна из них не является единственно правильным эстетически , хотя некоторые могут показаться лучше прочих . Перекладывание монеток на столе – акт дизайна в миниатюре , поскольку дизайн – это деятельность по решению проблемы , которая никогда по определению не может быть единственно правильно решена : в результате всегда получается бесконечное число решений , некоторые из них « более правильные », а некоторые « менее правильные ». « Правильность » будет зависеть от значения , которое мы вложим в процесс перекладывания . Дизайн должен быть выразительным . И слово « выразительный » может заменить такие эмоционально - смысловые определения , как « прекрасный », « безобразный », « милый », « противный », « стильный », « реалистичный », « непонятный », « абстрактный » и « приятный », – привычные штампы , удобные для ума , когда он оказывается несостоятельным , сталкиваясь с « Герникой » Пикассо , « Домом над водопадом » Фрэнка Ллойда Райта , « Героической симфонией » Бетховена , « Весной священной » Стравинского , « Поминками по Финнегану » Джойса . Всеми этими словами мы реагируем на то , что выразительно . Образ действия , с помощью которого дизайн выполняет свое назначение , – это функция дизайна . В 1739 году американский скульптор Горацио Гриноу первым объявил , что « форма следует за функцией ». Его фраза стала боевым кличем архитектора Луиса Салливена примерно 100 лет назад и была преобразована в девиз « форма и функция едины » Фрэнком

17