Дизайн для реального мира

дители – не получил какой - либо выгоды или прибыли от производства этого прибора , так как он изготавливался местными умельцами . В 1967 году я показал цветные слайды с этим радиоприемником в Высшей школе формообразования в Ульме , в Германии . Радио рассматривали брезгливо , так как считали его « безобразным » с точки зрения формы . Конечно , радиоприемник и вправду был некрасив . Но на это существовали веские причины . Покрасить его ( в серый цвет , как предложили в Ульме ) было бы просто . Но это было бы неправильно : я чувствовал , что с этической точки зрения не имею права судить о « хорошем вкусе » и принимать эстетические решения , которые коснулись бы миллионов индонезийцев – представителей иной культуры .

Радиоприемник , спроектированный для стран третьего мира . Он сделан из жестяной банки из - под сока : источник энергии – парафин и фитиль . От поднимающегося тепла образуется достаточно энергии , чтобы питать неселективный приемник . Парафин можно заменить воском , бумагой , сухим коровьим навозом или любым другим горючим . Ремесленное производство обходится в 9 центов . Дизайн Виктора Папанека и Джорджа Сиджера , колледж штата Северная Каролина

Индонезийцы украсили свои жестяные радиоприемники , обклеив кусочками цветного фетра и бумаги , стекляшками и ракушками и сделав узоры из дырочек . Так мы смогли обойти вопрос « хорошего вкуса » и приспособить дизайн непосредственно к потребностям индонезийцев , предусмотрев для них возможность участвовать в дизайне и , таким образом , сделать радио по - настоящему своим . Прошло уже более двадцати лет с тех пор , как жестяное радио было использовано впервые . Теперь индонезийцы слушают много радиостанций ; практически все жители островов Бали и Ява пользуются обычными стереоприемниками , работающими в диапазоне средних и коротких волн , как в других странах . Один из первых жестяных радиоприемников выставлен в музее Джакарты как исторический экспонат . Но мне говорили , что приемником все еще пользуются в Западном Ириане ( западная половина Папуа – Новой Гвинеи , находящаяся под контролем Индонезии ), развитие которого значительно отстает от остальной части Индонезии . История о жестяном радиоприемнике показывает , что возможно – или по крайней мере было возможно – осуществить этически честное дизайнерское вмешательство в дела развивающейся страны . Но надо подчеркнуть , что это вмешательство имело мелкий , деревенский масштаб . Крупномасштабные проекты иностранных дизайнеров для стран третьего мира никогда не удавались . В 1950 годы несколько крупных дизайнерских бюро , таких , как Джо Каррейро ( Филадельфия ), Чепмен и Ямасаки ( Чикаго ), и другие по просьбе государственного департамента занялись развитием дизайна в третьем мире . Но в основном их работа сводилась к « завоеванию ума и сердца сельских жителей »: они помогали им разрабатывать и производить ремесленные поделки , привлекательные для американцев . Другим словами , их дизайн не был дизайном для нужд народа Индии , Эквадора , Турции или Мексики ; они работали для надуманных американских потребителей . Бесплодность такого подхода была очевидна . В 1970 – начале 1980 годов крупномасштабными дизайнерскими проектами в развивающихся странах занимали в основном архитекторы . Когда развивающуюся нацию заваливают громоздкими зданиями и товарами , разработанными и спроектированными в других странах , последствия бывают катастрофическими . Приговор уже вынесен для Ирана ; вскоре он будет объявлен

150