Дизайн для реального мира

одного квадратного фута и предлагает решение . С милым простодушием некоторые архитекторы серьезно пытаются объяснить , что « компьютер замечательно справляется с работой ». И напротив , как в случае терминала авиакомпании « Трансуорлд эйр лайнс » в Международном аэропорту Кеннеди , архитектор может создать объемную торговую марку , своеобразную рекламу , через которую проходят люди , причем ее функция – создавать имидж корпорации в глазах клиента , а не удобства для пассажиров . Мне самому как - то случилось на пятнадцать часов застрять в зале ожидания « Трансуорлд эйр лайнс » из - за перебоев с электроэнергией , и я могу с полной уверенностью утверждать , что это скульптурное сооружение неспособно справиться с находящимися в нем пассажирами , самолетами , машинами , пищей , водой , отходами и багажом . Кружевные своды и готические минареты Эдварда Даррелла Стоуна и Ямасаки – всего лишь современная модернизация чикагской ярмарки , построенной в 1893 году . Но легкомысленные детали , призванные добавить романтизма в наш заранее сфаб рикованный , разжеванный и переваренный городской пейзаж , говорят о многом . Всякий , кто видел парящие готические арки Ямасаки сиэтлского павильона науки , мог понять , что здесь наука с помощью расхожих дизайнерских клише наконец - то была возвышена до ранга религии . Так и ожидаешь , что д - р Эдвард Теллер воскресным утром предстанет перед нами в лабораторном халате и торжественно изречет : « Е = mc 2 ». Одна из трудностей , связанная с эклектичным , копирующим Дизайном , в том , что справочники , учебники по стилю и флоппи - диски постоянно устаревают и становятся непригодны для Решения возникших проблем . Кроме того , при проектировании с помощью Sweet's Catalogue и / или компьютера страдает не только эстетика . Уильям Снейт в своей книге « Безответственное искусство », в главе « Концертный зал и синдром Муншота », дает превосходный пример несостоятельности дизайна , опирающегося исключительно на копирование и компьютерные модели . Если в мире существует потребность в 650 миллионах жилых помещений , конечно , решение проблемы заключается в рациональном переосмыслении того , что означает – или может означать – жилье и в разработке абсолютно новых концепций и технологий . Архитектор как героический предводитель строителей и a архитектор , обезображивающий нашу прекрасную землю гигантскими скучными коробками , забитыми взаимозаменяемыми людьми , – они оба анахроничны . Когда Моше Сафди спроектировал и построил в 1967 году для выставки в Монреале « Хабитат » – пример радикально нового типа жилого здания , он был среди первых архитекторов - градостроителей , пытавшихся целесообразно использовать модульную систему строительства . Часто « Хабитат » обвиняли в излишней дороговизне и сложности . В действительности же он , скорее всего , самая недорогая и в то же время самая многогранная система , которую можно придумать , причем надо отметить , что Канадский выставочный совет дал возможность построить только треть секций . Преимущество системы « Хабитат » в том , что после вложения большой суммы денег в основное здание и оборудование , система начинает самоокупаться по мере постройки новых секций . Более полное представление о системе « Хабитат » вы найдете в двух новых проектах Сафди в Пуэрто - Рико и Израиле ( см . также Р . Бакминстер Фуллер « Девять цепочек к Луне »). В дизайн одежды , как и в архитектуру , промышленный дизайнер вошел с другой стороны , создав одноразовые рабочие перчатки (2 000 в рулоне ), лыжные ботинки , скафандры , одноразовую защитную одежду для людей , работающих с радиоактивными изотопами , и костюмы для подводного плавания . В последнее время с появлением « дышащих » и , следовательно , широко используемых заменителей кожи в помощи промышленного дизайнера стали нуждаться обувная промышленность , производители поясов , сумок и чемоданов . Новые технологии – вакуумное формование , прессовка , многорезцовое вытачивание и т . д . – делают возможным массовое производство продукции , которая традиционно ассоциировалась с ручным трудом .

145