Динамика архитектурных форм

отношение конкуренции — обе не могут в одно время становить ся фигурой. Конкуренция такого рода блестяще выражена в сме лых рисунках Эсхера или в работах сюрреалистов, вроде Дали или Магритта. Обратимый характер контуров приводит к уста новлению своего рода шаткого равновесия: обе версии рисунка непрерывно обмениваются местами. Чаще встречаются ситуации, когда все соседствующие обла сти рисунка обладают способностью восприниматься в роли фи гур, но у некоторых эта способность мощнее, чем у других, и неопределенности удается избежать. Художник пользуется такой схемой гораздо чаще, чем первой. Здесь в системе целостной ком позиции подчиненные области воспринимаются как фон, однако они отнюдь не безграничны и обладают собственным формообра зующим потенциалом — они действуют, скорее, как «негативные» пространства. У таких негативных пространств есть собственная форма, вхо дящая в общую структуру рисунка, однако нам удается осознан но увидеть такую форму лишь в результате специального усилия, когда общая структура словно выворачивается наизнанку. Мы можем обнаружить, что без противодействия со стороны негатив ных пространств позитивные лишаются изрядной доли способ ности складываться в единую композицию (рис. 28). До тех пор, пока фон бесформен и безграничен и потому не имеет собственной структуры, лишь позитивные фигуры ответст венны за возникновение контура. Но как только негативные про странства обретают некоторую формообразующую силу, они так же начинают влиять на контурную схему, что не обнаруживает ся, однако, если рисунок воспринимается в целом, нерасчленен ном виде. В динамическом ключе векторы сил, исходящих из центров фигур, давят на контуры изнутри, стремясь раздвинуть их в окружающее пространство, и если такая сила расширения не наталкивается на препятствие, фигура теряет свою простран ственную определенность и «плавает». Границы фигуры приоб ретают устойчивость для восприятия лишь тогда, когда внутрен нее давление уравновешено противодействием извне — силами, исходящими из негативных «межпространств». Хорошо трениро ванный глаз способен воспринимать то, что кажется неподвижно стью контура, как результат давления противоборствующих сил. В буквальном смысле слова пустые пространства, т. е. про странства, не излучающие противоборствующих формам сил, почти не встречаются в хорошей живописи. Силы, исходящие от фона, удерживают на месте формы, воспринимаемые как фигу ры, предопределяют радиусы их влияния. Именно взаимная игра сил обеспечивает равновесие изобразительному суждению — без этой игры оно лишается ясности прочтения. Справедливо и то, что фигуры набирают подлинную силу лишь благодаря зритель ному сопротивлению окружающего — рывок в пустоту стреми тельно выдыхается.

54