Динамика архитектурных форм

Второе и третье измерения Несмотря на то что целостный проект здания нуждается в трехмерной интеграции, редуцирование, сведение его к плос ким планам и разрезам является чем-то большим, чем просто технически удобный прием. Разумеется, практические преимуще ства очевидны — на двумерных проекциях, на этих плоских вы жимках из целого, удается правильно разметить все размеры и все отношения. Ничто не остается укрытым, глаз достигает повсюду, и тем не менее в роли представителей трехмерного объекта эти плоские срезы весьма неэффективны. История скульптуры, равно как и история скульптурных форм и приемов работы, убедительно показывает, что истинное трех мерное представление столь сложно и запутанно, что человече ское сознание осваивало его шаг за шагом. В ранней скульптуре трехмерный объект создается в системе плоскостей, соотнося щихся между собой под прямым углом: есть передний, верхний и задний фасады и две подобные друг другу стороны. Симмет рично решенные сидящие фигуры и сфинксы Древнего Египта хорошо известны как прототипы этой формы представления трех мерности (рис. 25). Связи перехода между двумерными проекциями носят вторич ный характер и делаются во вторую очередь, и даже завершен ная работа сохраняет базисную кубовидную конструкцию, обра зуемую независимыми двумерными изображениями. Только в исключительных исторических условиях пространственное виде ние скульптора оказывается способным преодолеть эту «декар тову» схему и открыть путь свободному формотворчеству. Этот принципиальный сдвиг поддается детальному изучению на мате риале греческой скульптуры — от ранних архаических фигур до игры диагоналей и вращения в эпоху эллинизма. Аналогичные ограничения психологического порядка проявля ются и в архитектуре, с той только разницей, что лишь в неко торых случаях, характерных только для нашего времени, оказы вается возможным утверждать, что архитектор высвободился из сетки координат, обретя сугубо скульптурную свободу. В подоб ных примерах горизонталь и вертикаль нигде не выражены пря мо, разве только на уровне пола. Они встроены лишь в роли своего рода пространственной нормы, от которой отклоняются реальные пространственные кривые. Характерным примером та кой «освобожденной» архитектуры является аэропорт имени Кеннеди, построенный Ээро Саариненом в середине 60-х годов. Заметим при этом, что большинству людей нелегко дается сохранение внутреннего чувства пространственных координат, если единственной опорой этому чувству служат поверхность по ла и прямостоящие тела других пассажиров. Поскольку пассажи ров архитектор не проектировал, их присутствие привносит в ин терьер несколько диссонирующую ноту обыденного здравого смысла.

45