Динамика архитектурных форм

Возможно, что эти ощущения непосредственно проистекают из кинестетических ощущений нашего тела или зависят от фи зиологической асимметрии нейронных полей мозга, реорганизую щих зрительные впечатления. Не исключено также, что мы под сознательно приписываем всем вздымающимся вверх элементам сооружений наши переживания, связанные с предметами, кажу щимися свободными от тяготения земли, — птицами или облака ми, с горделивой независимостью луны и солнца. На зрительный вес воздействует также распределение тяже сти по зданию. Физически первый этаж несет наибольший вес, уменьшающийся по мере подъема. Этой асимметрии соответству ет зрительный эффект: верхние этажи всегда кажутся легче ниж них. Композиционно архитектор может ограничиваться фикса цией этого отношения, переворачивать его, сознательно нагру жая верхние этажи, или подчеркивать и усиливать. Есть, однако, и третий фактор, действующий прямо противо положным образом, — с физической точки зрения потенциальная энергия тела возрастает по мере его подъема над уровнем зем ли. Не исключено, что именно это лежит в подоснове возрастания приподнятого веса при восприятии. Во всяком случае, на живо писных изображениях, охваченных рамой и гораздо менее, чем здания скрепленных с поверхностью пола, а частично и в скульп туре, чем выше расположен некоторый элемент композиции, тем большим кажется его зрительный вес. Так, тот же самый черный квадрат кажется значительно более тяжелым, если он помещен в верхней части живописной композиции, и облегченным, если — у нижнего обреза. В архитектуре взаимодействуют одновременно все названные факторы, и суммарный результат зависит от сугубо индивиду ального сочетания условий. Так, «роза» готического окна кажет ся такой легкой благодаря зрительной независимости от уровня земли. Автономность, самодостаточность ее круглой формы вы свобождает последнюю от сил гравитации. В то же время окно, будучи расположено наверху, зрительно набирает добавочную потенциальную энергию и приобретает дополнительную зритель ную тяжесть. Суммарный эффект этих противоборствующих сил оценивается нами сугубо интуитивно. Поэтому архитектор сво боден в определении того «груза», который должно нести зда ние, в определении точки приложения зрительной тяжести. Это вопрос стиля, манеры. Динамический потенциал колонны Местонахождение архитектурного элемента влияет не только на его зрительный вес, но и на те силы притяжения и отталкива ния, которые он навязывает своему непосредственному окруже нию. Рассмотрим эти динамические эффекты подробнее, ограни чившись первоначально одним типом движения — вверх и вниз вдоль вертикальной оси. Говоря сугубо абстрактно, в этом слу 37