Динамика архитектурных форм

шений такого рода создано архитектурой Ренессанса: симмет ричный фасад прочно удерживает вертикаль за счет создания центральной оси. Даже в тех случаях, когда такая ось не выяв лена четко, она может быть обозначена, например, центральным порталом, несущим на себе балкон, как в Палаццо Фарнезе. Окна и двери тяготеют к форме вытянутого вверх прямоуголь ника, каждый из которых выражает противодействие доминиру ющей горизонтальности всего здания, и если интервалы между ними достаточно велики, сила горизонтального ряда, образуемо го проемами, заметно убывает. В иных случаях для ослабления горизонтали используется вертикаль башенки, как на Палаццо Сенаторе на площади Капитолия в Риме или на Палаццо Вене циа. В зданиях раннего Ренессанса, фасады которых приближа ются к квадрату, или, вернее, к квадрату, сжатому силами тяже сти, есть, несомненно, чувство достигнутого совершенства. (Поскольку наше зрительное чувство придает вертикали несколь ко большее значение, в стоящем квадрате ширина должна быть несколько большей, чем высота, чтобы все стороны казались одинаковыми). Когда вся деталировка — двери, окна, колонны и т. п. — включается в достижение того же эффекта, возникает счастливое равновесие между самодостаточной завершенностью здания и его соотнесенностью с землей, на которой оно стоит. В то же время для этой проблемы нет единственного решения, способного удовлетворить всех: отношения подъема и расплас танное™, легкости и тяжести, независимости и связанности ока зываются прямым порождением образа жизни и ее идеалов и уже потому предопределяют непрерывное изменение стиля. В обобщенном же смысле отношение между вертикальным и горизонтальным измерениями не только предопределяет конкрет ную форму стены, но и устанавливает в восприятии признание самого факта: перед нами именно стена. Всякий видимый объект предстает перед нами как некоторая конфигурация взаимодейст вующих сил. Именно эта конфигурация и есть видимый объект! Поэтому то, что мы называем стеной, является специфическим взаимодействием вертикального и горизонтального, возникаю щим в нашем сознании под воздействием соответствующих сти мулов. Трудность восприятия поверхности стены в прошлом нередко вызывала некоторое своеобразное отношение. Так, в XVIII в. Марк Антуан Ложье твердо считал, что стену не следует причис лять к основным элементам здания. Стены были, конечно, нуж ны для того, чтобы нести перекрытия и кровли и укрывать оби тателей зданий, но веря в точность выраженности статических сил, Ложье утверждал, что стена не имеет эстетической ценно сти, — чисто логическое умозаключение, поскольку по самой своей природе стена скрывает, или во всяком случае затемняет, действие этих сил. Подобные суждения кажутся обоснованными при взгляде на поверхности больших пустых стен, на которых не 2* 35