Динамика архитектурных форм

выявление динамического характера стены, которая лишена экспрессии, когда ее поверхность аструктурна и потому пуста. Ряд колонн определяет собой поверхность как раппорт, обра зуемый вертикально ориентированными силами. Наиболее сложное и запутанное применение рядов вертика лей, схематически описанных выше, характерно для силуэта застройки. Случайное сопоставление зданий заставляет нас вос принимать их одно за другим, но в то же время они самопроиз вольно группируются в более или менее свободный профиль. Будучи лишенным последовательной упорядоченности, подобный хор вертикальных нот часто воспринимается как визуальный «шум» — мощный и аструктурный стимул, возбуждающий или угнетающий исключительно в зависимости от свойств личности зрителя. Как заметно во всяком силуэте, последовательность элемен тов в пространстве можно считывать в произвольном направле нии: слева направо или наоборот; от избранного фокуса влево и вправо или с обеих сторон к нему. Глаз обладает также способ ностью перемещаться скачками в обоих направлениях, устанав ливая всякий раз новый тип отношений. Хотя каждый из таких подходов приводит к иному впечатлению, они не исключают друг друга и потому силуэт как пространственный рисунок су ществует в единовременности своих частей. Путь считывания последовательностей полностью привносится в него взглядом наблюдателя. В несколько более упорядоченном рисунке часть из последо вательностей задана структурой, тогда как часть остается про извольной. При обозрении ряда органных труб, симметрично сгруппированных вокруг самой высокой, взгляд может начать сканирующее движение от верхней точки, спускаясь влево или вправо, а может подниматься вверх с любой из сторон. Если стартовым пунктом оказывается любая иная точка, восприятие переживается как значительно более субъективный факт и по тому приобретает неизбежно более случайный и мимолетный характер. Собор Чефалу в трех измерениях Чтобы не испытывать читательского терпения детальным описанием сложных визуальных форм, ограничимся одним при мером для выявления богатства динамических отношений в подлинном трехмерном произведении архитектуры. Что же мы видим, приближаясь к величественному романскому собору Че фалу близ Палермо, в Сицилии? Тема вертикального роста передана здесь двум башням. Они выполняют эту задачу лучше, чем это могло бы здание в целом, так как они относительно тонки для высоты, до которой им да но дорасти. Когда одинарный оконный проем уступает место сдвоенному, движение массы вверх приобретает некоторое до полнительное ускорение. Поднимая взор вдоль вертикальной

165