Динамика архитектурных форм

сооружение сведено к одному лишь каркасу, прочерчивающему тонкий рисунок на фоне небес — Кристалл Палас и Эйфелева башня служат здесь наиболее ранними и наиболее яркими при мерами. Отметим, наконец, что открытие опрокидывает дихотомию внешнего и внутреннего, — не только в том смысле, что позволя ет беспрепятственно заглянуть снаружи или выглянуть изнутри. Раскрытие, снятие границ обнажает трехмерность архитектур ного объема, впуская внутрь него. Разумеется, трехмерность здания выражена и тогда, когда нам предстает только внешняя призматическая форма или когда сложная композиция призм подчеркивает, что наряду с высотой и шириной глубина являет ся базисной характеристикой сооружения. И все же это относится к одной лишь внешней оболочке здания, к плоской поверхности, как бы та не изгибалась и не заворачивалась во всех направле ниях. Полное освоение объемности, ее продолженности за преде лы внешней оболочки в интерьер скрыто от наблюдателя извне. Он должен принимать это на веру. Сопоставление с современной скульптурой навязывает себя и здесь. Генри Мур, Жак Липшиц и другие начали пробивать массивный блок, чтобы преодолеть двумерность ненарушенной поверхности. Отверстия придают дополнительную глубину внеш ней форме. Нарастание вверх Динамически здание отнюдь не является пассивной массой, усевшейся на участок земли; здание активно вытесняет собой пространство, и это замещение остается постоянным элементом облика сооружения. Даже элементарный куб, воспринимаемый динамически, разрастается из скрытого внутри центра в тех на правлениях, которые зрительно не препятствуют росту. Любая визуальная экспансия такого рода нуждается в опор ном основании, от которого расходятся силы; силы восприятия не могут возникнуть из ничего. Наиболее естественным основа нием является, разумеется, уровень земли, и мы уже отмечали, что здание поднимается из земли, как если бы было укоренено в ней подобно дереву. И все же у этой биологической аналогии есть очевидные пределы. Безграничность земли как плоского основания не позволяет нам воспринимать ее трехмерность. Будучи двумерной плоскостью, земля служит основанием, но шатким, ибо лишена зрительной массы и потому не может быть достаточно сильным генератором визуальных сил. Даже дерево, если только знание о его корнях встраивается в образ, выраста ет вовсе не из земли, а из собственного корневого основания. Земля воспринимается как нечто, прячущее в себе корни, со держащее их, но мало или вовсе ничего не придающее визуаль ному ощущению базы роста. Последнее в еще большей степени верно для сооружений. В плане физического бытия здание может быть погружено в 162